作为西克（乌里·希克）非常好的私人朋友，艾未未对他的描述则更为清晰：

　　“西克当时是瑞士驻华大使，也是驻华文化人中，或者说有政治和经济背景的人中第一个对中国当代艺术感兴趣的人。西克一开始就建立了很理性的逻辑，而对中国当代艺术进行系统的收藏应该是从1995、1996年开始。”

　　西克在欧洲的首次“中国当代艺术展览”，艾未未是他的策展人，据介绍这次展览展出了西克收藏的1000多幅中国当代艺术品中的360幅，涵盖了中国140多个当代艺术家。

　　艾未未说，“我作为在中国生活的人，同时也是对中国当代艺术比较感兴趣的一个人，我发现每次和西克在一起都比较尴尬，因为他去过中国几乎所有中国艺术家的画室，他认识很多艺术家，而我没有他认识的多。他知道那些艺术家的下一步计划，据他自己讲，他做外交官的时候是他最累的，每天只有4个小时的休息时间，到周末时，就赶快去艺术家的工作室里看看，他把这看作是对自己的回报。”

　　“确实，不管是艺术批评家还是画廊老板或是艺术家本人，如果说不知道西克这个人必定被人笑话没入中国当代艺术的门。”

　　艾未未给予西克的评价很高，“认为西克不仅是将中国当代艺术推入国际舞台的第一人，更是最后一人。”

　　按照自己的标准到乡下淘画

　　西克是非常有恒心的，他曾是国家队的运动员，每天训练长达7个小时，他一点也不觉得苦。他在中国不懂中文，现在回国了，却请老师教中文，他说他喜欢中国。

　　艾未未称，“西克把自己的很多都投入到这个上面，他不放过任何展览，甚至到很多偏僻的地方去，他完全按照自己的标准，按中国这个社会变化的当代大背景来判断，不像大多数人按自己的情绪，书本上的美学标准来收藏。”

　　“我问他为什么做这个当时看起来很不成熟的市场，他说中国是一个正在发生巨大变化的国家，当它有一天想发现自己的艺术家的时候，他的收藏就会有自己的价值。他说这话时是1996年，他在这一点上确实是个看在前面的人。

　　当然他也遇到过很多挫折、很多困难，他是个瑞士人，在这一点上，他推广中国的当代艺术，完全是出于自己的热情，不是为了别的，没有他所做的一切，中国当代艺术在国际上的影响说什么也不会像现在这样，他引领很多国际上的人，陪着他们去上海、广州，直接到艺术家的画室，目前没有一个人像他这样。”

　　不想用中国艺术品挣钱

　　“他的一生很传奇，充满变化，先是做律师，后来没有兴趣，又去做企业管理者，后来又做记者，做外交，‘合资’这个词最早就是由他创造的，这也让他认识了当时的国家领导人，他始终担心在外交方面有什么影响，作为外交官，他当时还是很担心的，不过现在不会了。”