从1970年在江西农村插队为农民画床画和礼匾算起，至今许德民在艺术道路上已经摸爬滚打了30多年。自1979年考入复旦大学经济系10年中，他一边画画，一边创作小说和诗歌，同时还涉足了艺术摄影，并成为当时全国颇有名气的作家。1988年后，许德民文学创作之余，开始了对钢笔画和油画的创作，并把诗歌运用到自己的画作中，于1990年出版了《现代幻像画——许德民幻像诗画集》，开始逐步走向了抽象艺术。目前，他已出版多部画集，作品入选国内外许多重大展览，并被美国、日本等10个国家和港台地区的收藏家收藏。
他认为，一个城市的文明，除了需要物质化的繁华以外，更需要的还有精神世界的广袤天空，需要文学、艺术、绘画和音乐。其中，画廊又是一个相对来说文化含量比较高的场所，从一个城市画廊的人均拥有率也能看出城市的文明程度。欧美国家大城市的绝大部分画廊，都卖抽象画或现代艺术品。出于对抽象艺术的虔诚追求及其前景的看好，2000年2月他筹建了角度画廊，成为当时上海绍兴路开起的最早一家，也是到目前为止中国第一家抽象艺术代理画廊。目前代理着周长江、陈创洛、郑波、查国均、王远、黄渊青、蒋正根等十几位从事抽象艺术创作10年以上的中国当代著名抽象画家。
      对未来的市场，许德民充满信心。他认为，艺术品收藏有两个概念，一个是因为喜欢而收藏，一个是为了投资而收藏。因喜欢而收藏的艺术品消费者，往往注重艺术品的艺术价值、审美价值，对艺术品的原创性的要求就高，而且多半是因为真正喜欢一件艺术品而收藏。为了投资而收藏的消费者，就比较注重作品在拍卖市场的走势和增值能力。他们研究的往往不是作品的艺术性而是创造作品的作者，看作者在美术史上的地位和资历。上不了美术史的，也要看作者的辈份。而绝大部分的收藏者收藏作品的参照系是跟着主流文化势力走的。对目前还处在非主流文化的现代艺术和后现代艺术作品，用什么来衡量它们的艺术价值，整个社会还来不及做出学术和权威上的准备。而一个在写实艺术中呆久了的人，是没有能力来评价现代艺术作品的，从写实的角度来看抽象艺术，往往是带着偏见的。
　　由于整个社会的艺术价值体系的评判标准是陈旧和保守的，必然对整个艺术品的消费和收藏带来误导。而众多依附在主流文化上的艺术中介公司如拍卖行，也为了迎合艺术市场需求而利用自己在社会上的无形资产推波助澜，操作和炒作一些并无艺术价值的作品，制造许多的虚拟的泡沫。在整个社会的艺术理解还处于比较低下的时候，消费者缺少独立的价值判断能力，只能盲目地跟着舆论和社会导向走。一旦到整个社会的艺术价值体系自然形成，或和国际接轨的时候，一个新的艺术市场和艺术价值评判标准就会自然出现，我们期待着这一天的早日到来。
许德民表示，目前上海的画廊从事当代艺术和抽象画的经营比重有上升的势头，这和国际上的流行趋势是吻合的。因此可以预言，在不久的将来，抽象艺术和当代艺术将成为艺术市场的主打品种。还会有更多的画廊会加入到经营抽象画和当代艺术的行列中来。