“卡通一代”之后：
参展艺术家:：参展人：潘育川；江衡；张穗扬；陈雯；程蔚新；崔莹；姬东；李良
巧；王侃；杨国伟；杨嘉明；陈博；杨嘉明；潘金媚；曾兴
文；刘伟；林丹丹；刘晓冉；周云霏；梁钟匀；田流沙；陈
锷；卢伟；黎永泰；吴倍贝；赵露；许群波；卢俊；叶建辉；
麦荣浩；何少婷；阮花
主办单位：3+3空间
策展人：杨小彦
学术主持：黄一翰，响叮噹；
展览总监：满开慧
展览助理：熊鹰
展览地点：北京市酒仙桥路4号（大山子艺术南区） 3+3空间
展览时间：2006年10月28日-12月6日
展览开幕时间:2006年10月28日下午3:00
电话/传真: 010-64379942
信箱：mkh@vip.sina.com
网址：www.3plus3.com.cn
“cartoon generation”
Artist : Panyuchuan . Jiangheng. Zhanghuiyang. Chenwen. Chengweixin . Ciuying . Jidong. Liliangqiao. Wangkan. Yangguowei. Yangjiaming. Panjinmei. Cengxingwen . liuwei . lindandan . liuxiaoran . Zhouyunfei .liangzhongyun . Tianliusha .Chene. Luwei . Liyongtai .Wubeibei. Zhaolu. Xuqunbo. Lusuo. Yejianhui. Maironghao. Heshaoting. Ruanhua.
Gallery : 3+3 space.
Organiger: Yang xiao yan.
Academic support : Hang yi han / Xiang ding dang .
Exhibition director: Man kai hui.
Assistant of exhibition: Jones Xiong
Location : Beijing jiuxianqiao road No.4.(798 dashanzi art south district )3+3 space.
Time : 2006/ 10 / 28-------2006 / 12 / 6
Opening ceremony: 2006 / 10 / 28 . 3:00 PM.
TEL / FAX: 010-64379942
E-mail: mkh@vip.sina.com
Website address: www.3plus3.com.cn
序言：
“卡通一代”之后：
对年青生活的一种态度与期许
杨小彦
辨识历史和对历史事件的命名是分不开的，但由此也带来了一种惯习，那就是追问命名的“正确含义”，回答诸如“是什么”一类的问题，以为不这样就不足以认识历史。而正是这种方式，恰恰容易造成对历史的误解，以为历史的真实和对命名的定义不可分离。
我的看法是，与其追问命名本身，不如寻找造成命名的具体原因、解释方式、发展动力以及可能的结果。这种做法是明智的，因为这样做只能让我们更接近事件，或者让我们更关心事件，而多少抹去因命名所形成的偏执。
但是，我这样说并没有否定命名本身。在我看来，命名仍然是重要的，其重要性在于：命名就是一次事件，一种发展。命名把一种可能原先属于零散的现象集中了起来，从而成为众人关注的对象。从这个角度来看，命名就是历史。
无疑，在一九九六年，广州的几位艺术家，其中以黄一瀚为首，把一种刚刚开始浮现在年青人生活当中的日常现象命名为“中国新人类：卡通一代”时，他们的确是具有某种前瞻性的。他们在从事一种命名工作，这也意味着他们在书写一种从前所没有的或模糊暧昧的历史，一种以后的人们一定会以肯定的或否定的方式来不断介入的历史。明显的事实是，自从那次重要的命名以后，类似现象居然日益广泛起来，以至于近些年来，有更年轻的人们试图以重新命名或重新解释的方式，在推翻黄一瀚们的命名意义的同时，认可了这个命名所指称的艺术现象。
这就是“卡通一代”以及“卡通一代”之后的意义。一方面是保持对“卡通一代”这个命名权的专利，宣称谁、在什么地方、用了什么样的作品来做了这样一种命名，另一方面则通过不断的指责与解释来颠覆原先的命名，从而使命名具有更新颖的内容，以便达到把命名权从黄一潮们的手中抢夺过去的目的。处于具体情境中的人们不免会意气用事，但在我看来，这两种现象都是历史，都具有意义，都同样构成了对一种年青生活的态度和期许。
我承认，我是在“卡通一代”刚刚面世时就尽力为之辩解的少数从事评论工作的人们之一，那时让我对“卡通一代”产生兴趣的原因，在于我看到了这些艺术家的一种重要努力，他们希望尽其所能地拆解横阻在艺术与生活之间的人为栅栏，让生活具有“艺术”的价值，或者让“艺术”转变成为生活本身。所以，虽然“卡通一代”已经存在了十年以上的时间，虽然现在有越来越多的年轻人投身其中，虽然有新的批评家们越来越尖锐地批判当初黄一瀚们的努力，但我还是把黄一瀚早期的一件作品《美少女大战机器人》视为这一艺术倾向的重要象征。要知道，正在是黄一瀚的这件作品中，他成功地把三种现实因素，本土因素(中国象棋棋盘)、被看欲望(美少女群像)和机器暴力(机器人玩具)巧妙在嫁接在一起。
机器暴力、被看欲望和本土因素就是这么巧妙地嫁接起来，形成了“卡通一代”之后绝大多数作品的基本内涵，也成为一种年青生活的态度与期许。严格来说，不是艺术本身，更不是“卡通一代”的命名，而是年青的生活方式，有力地推动了这一艺术倾向的发展。
“‘卡通一代’之后”这个展览，正是以更生动和有力的方式，向观众呈现了这一发展。
2006-10-3-中山大学康乐园
Force from machine, peer someone and native diathesis are getting together in a mysterious way. It’s become an attitude and hopes for young generation, also is the connotation for most of their works. Strictly speaking, its not art self’s, even not the name of “cartoon generation”, it’s the way how young people living, this is the points which is developing this kind of cartoon art.
The exhibition of “ cartoon generation”, showing us in a strong and lifelikeness way.
A attitude and hopes for young generation
Yang xiao yan