·展览城市：北京-北京
·展览时间：2007-04-07～2007-04-21
·开幕酒会：2007-04-07 15：00—18：00
·展览地点：莲画廊 
 
展览前言: 

李小表其人其画

——广军

　　我和李小表相识，是在中央美院版画系上学的时候，我们在同一个班。他来自天津，其实，他老家在河北，后来搬到天津，考试前在天津的第十六中读书。这十六中里有位美术老师，叫李文珍，善画油画，男的。李老师可不是一般的教员，因为他曾培养出过一批有成就的画家来。他的才智、他对艺术的敬畏以及独到的、透彻的见解、他的行之有效的方法等等，无一不对他的学生产生终生的影响。李小表就是李文珍先生美术班里的学生，是一个在先生看来很有潜质的学生。

　　从1959年到1964年，我和他同学了5年，而且同在一间寝室里住，自然情谊深厚。特别是一起经历挨饿、经历不公平的所谓“艺术思想混乱”的批判、“发配式”的工作分配……我俩更是患难与共了。几十年过去了，有一次，他问我，为什么有些人永远都正确？年前，他又问我，艺术怎么了，疯了？我说，哦，我也不知道呀，大概他们真地会“见风使舵”的吧？难得我们的不变，从前不坏，现在也未变坏，更不坏人，挺好；至于艺术呢，本无新旧的，不要以为自己“过气”了，像为人一样，时间会告诉我们哪个更好。

　　他在人民美术出版社干过很多年，当编辑，当到编审，后来就退休了。以前的《中国版画》就是他负责编辑的。

　　在单位，多数编辑都画中国画，时间长了，他对这一种绘画形式的美，便也产生了兴趣。于是，也画起来。可是他无论如何也不能画得和别人一样，毋宁说他是不想和别人一样。他用心地研究中国画画论，吸收了该吸收的“营养”，又把西画色彩的经验结合进去，结果，画出来的画就很不一样。而最不一样的地方还不在这里，那是他的个性特点。

　　他的童年、少年时期的梦是从农村生活里生发出来的，他的审美情趣浸透了单纯、质朴，挥不掉的是专属于农村人的那种情怀，节庆的欢乐、收获的喜悦、健康的美和爱情、困苦的哀愁和忍耐、怅惘和单纯的幻想、由自然构建起来的精神世界……他想把泥土的气息、麦香味、青草的芳馨、乃至灶烟的辛辣、庄稼人的汗气等等那些激动过你和我的所有，再传达给你和我。这一切，都是他创作中表现的基础。人也好，物也好，经他去画，就充满了稚趣，充满着拙朴。我一直关注他的表现，发现他至今都处在寻梦中，哪怕是在另一个地域的农村，都会让他留连，都能把共性的元素引进到他的理想境界里去。因此，他有了属于他自己的面貌。

　　最近这些年，他把叙述心愿的语言形式只付诸于油画，是出于要把话说尽的意愿。但是，他表现的内容在早期木版画里已经确立。那张毕业创作《卧虎山下庙会》，在那个年代（1963——1964）几乎就是版画的《清明上河图》。从中我们能够看到他记忆中的和眼里的现实的趣味点，以及生活的一种逻辑，而那多是我们所不熟悉的、或是很容易被我们忽视的东西。工作以后，他也做过一些木版画，是转移题材的一种尝试：把关注点转移到城市。《千里共婵娟》，浓缩了普通城市居民的生活于一楼，大胆地运用舞台布景式的处理方法（像夏衍的《上海屋檐下》），把不同空间里的人物活动展现出来，形成一曲生活的交响。

　　不离不弃的，抑或是永远的追求还是他的农村的情愫。

　　他未曾在意油画语言是外国人的专有的事；他未曾操心过油画民族化的问题；更是未曾为市场问题伤脑筋，可是，他会为中国艺术家在完成着外国人的“课题”而焦虑。

　　我信李文珍先生的话，李小表的潜质很好。

李小表艺术简历

李小表，又名李飙
1939年5月生，河北省人
人民美术出版社编审，《中国版画》副主编。

1957年　在天津市耀华中学参加了画家李文珍先生执导的美术组。
1959年　考入中央美术学院版画系，选修黄永玉工作室。
1964年　毕业后，先后在农业出版社、人民美术出版社从事美术编辑、设计工作。业余坚持美术创作。

　　青年至中年时期主攻黑白木刻，追求中西融合的艺术道路。代表作有《卧虎山下庙会》、《千里共婵娟》等。

　　中年后开始现代彩墨人物画实验，以新的视角拓展自己的艺术领域。

　　退休后进行油画创作，多以乡村、农民为题材，以多种形式描绘原生态农村生活。

　　作品多次参加国内外展览，为国家级多种刊物介绍，为数家艺术博物馆收藏。