大师路上：全力捏造“人民艺术家”形象

吴冠中一生该得到的都得到了。唯一没有弥补的伤痕就是他曾经被徐悲鸿清出了中央美术学院。所以，吴冠中为了雪洗耻辱，想法设法要和徐悲鸿攀比。包括他骂徐悲鸿的画“很丑”，徐悲鸿是“美盲”等等，都是他内心的压抑的仇恨而自然喷发。合理地说，吴冠中和徐悲鸿根本就不再一个层面上，不管是在民族责任、艺术责任、还是绘画水平上，徐悲鸿是无私的、奉献的。而吴冠中处处充满着自私与谩骂。首先，徐悲鸿忧国忧民、重用人才、挖掘人才、改良了中国画，弘扬了民族艺术。他器重齐白石、提拔和培养了李可染、傅抱石这样的绘画大家。而吴冠中在社会贡献，以及艺术和教育上始终是空白，他在艺术上始终是西方路线，否定中国一切传统，宣扬西洋一切糟柏，教育上始终在沮丧中沉沦，一天制造一个骂法。人才培养和扶持上归于零，贬低年轻一代，自我为尊。所以，吴冠中和徐悲鸿之间是极为不对称的。不管是在社会影响力，还是在艺术、教育上，吴冠中只是一个微不足道的反面角色。所以，他只是一个失败者而已。如今他仅有的机会就是想法设法和刘海粟一样，给自己弄个“大师”的头衔出来。这样，也可以平衡下自己的虚荣内心。依我看，皇帝的新装固然足以让人自满，但有点赤裸裸啊。

保驾护航：水天中与吴冠中是高低柜关系，作证人有策划嫌疑

有点蹊跷，水天中做了吴冠中的捐赠证人。或许，有人根本不知道，水天中是吴冠中的一个“打手”而已。水天中在《我看吴冠中》的文章中总是极力地推举吴先生为当代唯一的“大师”。要我说，这次幸好李小山没在，如果他在，或许这次活动会更加热闹点。想当初，吴冠中总是在闯祸了以后，水中天和李小山会第一时间站出来泼对方一头污水。水天中说，吴冠中的捐画事情他之前一概不知，或许是此的无银三百两。吴冠中的什么事还有他不知道的呢？凭他以前对吴冠中的笔墨褒奖，看来两人的关系绝对不一般。大家都知道，水天中是从事艺术理论的，确切地说应该是西画理论地。从他的文章中就能看得出他帮吴冠中做的事情应该多点。要不，吴老先生怎么会第一时间通知他一个文化人来作证呢？理由有两件：一件是证人参与了策划的角色，取得了画家的信任与托付；另一件是两个人的关系非同小可。不管是以上的两者之中的任何一种关系，水天中在事先不可能不知道的。即便能作证人的好友，相比老大会提前透露此事的。可水天中说自己一概不知。只能说明，他是参与策划者了。

破釜沉舟：吴冠中螳螂捕蝉，上海美术馆渔翁得利

吴冠中为了一个“我的艺术属于人民”，这次也算是拼了血本。殊不知，他对艺术与人民的关系理解得甚为粗浅。他固执地认为，只要自己把作品捐献给了国家，自己的艺术就“属于人民”了。这般理智有点死搬硬套，投机取巧。我在以前的文章中阐述过此事。艺术属于人民，不是简单的作品属于人民，或者自己的作品带动了区域生产力的发展，而是艺术家必须具备高度的民族精神与民族自尊，然后用其高超的艺术水平和艺术理念促进民族艺术健康发展，为艺术服务，为社会服务，为人民服务。诸如徐悲鸿，他的民族气节和民族使命以及艺术责任永远名垂青史。艺术家想让自己的艺术属于人民，必须事先有为人民服务的贡献，单独个人艺术水平的高低，不能彻底决定其艺术地位。人品第一，方才有画品。所以，吴冠中极力地给自己封顶，其实是一个很愚昧地过程，有点冒失。尽管他最近几年一直拼命给博物馆、美术馆捐画，到头来只是肥了别人，伤了自己。
捉襟见肘：66件最好的已经出嫁，最差的还要给谁？

吴冠中说，自己本次给上海美术馆捐赠的66幅作品是他自己“最好”的佳作。那么，我们回过头仔细想一想，难道他在“撕画三千”以后，仅仅只有这66幅作品是他满意的？一位艺术家一生撕了这么多画，手头仅有几幅是他满意的，只能说明一个问题，他的艺术水平很有限。对于一个艺术修养高潮的艺术家，即便是草草几笔，也生意盎然。所以，画家一味地拿撕画三千来说事，是很愚昧地举动。大家不要相信哪个艺术家说他的作品是自己最满意的，要么是老王买瓜，要么是揭露粗浅。

吴冠中把“最好的”作品用在了登陆“上海滩”上，那么，他以前的“不好的”，以及以后的“不好的”，会给谁呢？令人深思！
选自《王旭文集》