上图 ：《意大利女孩》  纸上油画  临摹旅居意大利俄罗斯画家哈尔拉莫夫作品  1968 年
下图 ：《母与子》  布上油画  55 cm×79 cm  1980 年

这是我摆脱“文革”教条、苏式油画和单幅主题大创作模式的第一件作品（在日记中叫做“三个母亲”）。另外，我找到十五岁那年在上海临摹的欧洲小油画《意大利女孩》，忽然发现这幅临摹和《母与子》的图式与温柔感，多么相似： 犹如电脑储存功能，来自欧洲绘画的感应，尤其是少年人亲手描摹的刻骨铭心，已在十五岁时内化为我的经验。追求粗犷的苏式作风将近十年后，少年记忆不知不觉回来了，但又要经过将近三十年，我才觉察这经验的连接 ：看来西藏组画转向欧洲美学不是突然的、没理由的，法国乡村画展是一重要的中介，但假如少年时代不曾有过这般用心的临摹（同样的临摹另有三四幅，已散失），西藏组画的转型是不能想象的。然而 1980 年当我一笔笔描绘《母与子》，完全没有 意识到这一层神秘而清晰的关系—日记摘抄：1980 年 3 月 3 日 ：一口气勾出“三个少女”、“三个母亲”、“三个谈话的女人”素描草图。激动不已，这是从来没有过的自由，我终于学会像说话一样画画。3 月 26 日 ：午后开始用古 典方法画“三个母亲”。3 月 27日：画“三个母亲”，意思渐渐出来了。这应该算是我过去十年来第一张真正的创作吧！
3 月 31 日 ：画出“三个母亲”中左侧的赤膊女人。4 月 2 日 : 继续画“三个母亲”，我觉得灵感和技巧一天比一天照 顾我。4 月 4 日：插队落户十周年……午后画那摊铜壶、铁锅和地面，费很大劲，不满意。4 月 6 日 ：“三个母亲”将近完成，我得意地唱歌，照这样我至少可以带三张精致的画回去了。我好像从来没画过这么好看的，真正像一件作品 的画。4 月 7 日：重画了地面和铜壶。午睡。三时后继续画到七时，修改了毛毯和三个头部。来藏后第一张创作，慢 慢地润色修改，是慎重而幸福的事。4 月 9日：午后画“三个母亲”，最后润色了一些细部，然后钉上墙，打算搁一搁， 转入“进城的三个少女”了。