这里仍然需要质疑当年的提出者是不是对其他艺术有些草菅其命的成分?是不是考虑很充分，当年是否全面合理的考察或权衡过社会现状时，是不是还有其他涓涓细流的艺术成为今天我们艺术还能往前更新的动力?当代艺术的魅力仍然可能在于它不可能有个完整的定性，但是在中国当代艺术身上看到了太多人为理念的定性。

　　围绕在这样一场一锤定音式的价值论，是不是成为中国当代艺术争夺话语权的牺牲品?是不是因为这样一种原来看不见的话语权争夺直接屏蔽了当代艺术的多样性以及风格的多样性?这是30年之后需要重新质疑的时候了。对于当年风格整体存在与收益的艺术家群是不是还能接受这样那样的价值论，是不是也需要他们做出反省的时候了?

　　很容易得到这样一个流行的印象：艺术家更多的以这样一条似乎已被确认的价值参照系数，去直接构建现实的批评图像或直接将绘画行为上升为以符号特征为明确创作结果的目的论里，这种先入为主的观念逐渐成为流行一时的创作方法论时，中国当代艺术的价值看似得到了普遍性的确认，实际上却失去了艺术家对社会现实接受与输入的敏感性与警惕，以及新的现实叛逆。

　　当批判只是作为艺术介入社会现实的一种工具，而不是全部理念时，艺术创作的可能性将被释放与延展出来，而艺术的本质正是解放事物多样性的手段与方法。如果当代艺术的传统价值是批判社会现实，那么这种批判也应该是多层面的，而不是现在这样的直接和浅层，忽略的艺术因条件变化而可能转化出来的其他属性。

　　换句话说，今天的中国社会的现实图景已经和一二十年的情景已经发生了极为与众不同，甚至结构性的变化，艺术家创作作品的环境发生了本质性的变化，如果还采用凝固的价值判断，那么艺术的可能性毫无疑问将得不到充分的释放。

　　这里举个例子，物理圈有个共识，目前世界上人们通过肉眼可见的物质只占5%;还有25%叫做暗物质，看不见，但测得到，最后70%是暗能量，目前人类大脑对它无法感应，但很多证据表明它们确实存在。这个例子有一个很重要的提示就是，作为可能的艺术，它不能在同一个方向上就得到它的全部“真理”，这个阶段也是我们需要听到其他被各种途径隐匿的“真理”。

　　在强势的话语权争夺战中，符号化的艺术风格成为了显流，这种万能式的符号公式，已经极大了束缚了艺术资源的开放与流动，事实上潜流中的艺术其他发展线索在民间从来没有间断，只是受到了明星艺术的挤压，在市场的另一面，仍然有一批又一批被边缘化的艺术家以及他们的创作值得更多的关注。只有这类代表集中精力不断探索艺术创作的精神才是艺术的未来，而不是选择媚俗与妥协。

　　主流艺术的问题

　　这几年各方面合力的显耀结果，从实际上看就是使当年的前卫艺术成为中国当代艺术的主流艺术，这就是主流艺术的价值值得再确认与质疑的根本性问题。

　　我们需要一些思维技术上的适当分析，完全否定现在市面流通力甚强的当代艺术显示还是不现实，但是透过这样一种社会历史遗留的单一论的线索，不难发现此类艺术在流通系统中建立的强大排他性，而让自己成为权威艺术或代表性艺术，问题是社会现实前后变化差异实在是非常大，也实际上给这样一种主流艺术现在我们看的是策略艺术泼在头上的一盆冷水。

　　当政治难以形成波普，社会现实不再玩世，当作为艳俗对象的暴发富早已开始中产情怀，当个体连嘲讽自己的乐趣都不再满足时，那么实际上宣告了此类艺术的社会现实载体正在成为过去式，那么这样的艺术也将成为过去的艺术，也就是时代艺术或者说是结束时期的艺术，那么它还能成为今天或者开始的以及未来的代表中国的当代艺术吗，或者还能像现在被内外部鼓吹完全成为精华艺术，甚至体现全部吗?

　　中国当代艺术原有的价值体系“论证”，都是由少数批评家，策展人和艺术交易商极短时期内交互推动形成的，当然中国当代艺术在这个裙带体系里还多了一层艺术家的生存策略要求，因此从很多细节上看是非常粗糙以及值得更多质疑。中国当代艺术价值的转移，也是一场“主流艺术”价值的重新评估，更是其他边缘艺术价值的唤醒。

　　中国当代艺术价值将注定不断被转移，正是基于社会现实阶段不断的变化以及现实形态的多样性所注定的，特别是传播艺术的媒介(特别是互联网和多媒体技术发达)发生根本性改变的今天，艺术的价值并不再是权威们与话语权的利益交换而刻意形成的。

　　那么对艺术的价值判断我们需要兼听更多、更公正、更客观的声音，而不只是像权威部门下单式的判断。艺术价值判断不是套用艺术史的既有现象以及社会学某些术语，再加上几段模棱两可的哲学表述就能够形成对艺术的价值进行法官式的终审判定。

　　艺术价值的判断是需要不断的被挖掘，而不单只找到现实的批判这一条现在已经可以像潘家园古董作假的所谓核心价值。现实是一个可以包含无限的词汇，这里面大有细节与可能性可做，而不应该被笼统的成为一个不被具体切分和辨明的概括词，更不能让对“现实的批判”成为作品空洞的流行说辞。

　　艺术的多样性就是这样被艺术特征符号给掩盖与排斥，这是不是人为的过滤掉了中国艺术的其他性?今天这样一个无比渴望可以听到多种真实的声音，看到多种艺术形式表达的艺术界，是不是到了对这样一个已成为主流价值的艺术局面提出质疑的时候了?

　　中国艺术价值的独特性一直在被言说和代表，但是在具体的生存策略面前，中国当代艺术正在成为唯一价值中心论的无比强调符号与风格游戏之中。这也是今天我们要去重新审视一下中国当代艺术价值的缘由。

　　当代艺术的独特性就在与不断的质疑并解构社会上被认为的主流艺术的价值，而与此同时解放出艺术的边缘价值。但是我们今天对艺术的质疑声统统被淹没在商业这样一个不平等但似乎又是有效性的封闭系统里，而忽略了“主流艺术”的问题。

　　过去的边缘艺术已经恰当的抓住历史契机悄然完成了“主流艺术”这样一个身份转化的转变，而这一点现在似乎被批评界所淡忘。