| 当代艺术不能太“中国足球”了 |
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| 日期：
2010/1/26 13:44:51 编辑：陈晓峰
来源：
艺周刊 |
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“中国制造”不再好卖了
从目前发展的现状看，可以比照出中国的当代艺术演绎的荒诞“现实”，当代艺术的将来式被我们看做是完成式，放眼看过去都是有关中国当代艺术的“成功产品”论，问题是当代艺术不等同于流水线产品，它仍然是一个充满可能性的参数，可是我们现在所做的工作就是把这些成功的产品几乎像体育动作一样实现技术量化：比如头要画大，颜色要红一点，绿一点，傻笑一点，构图要平抹一点，要溃烂一点，要流淌一点，要广告化一点，要德国李一点，要日本卡通一点，或者就干脆做美国波谱的徒子徒孙，再外卖一些中国特色符号和资源，再涂些可以进入所谓艺术史的花边评论，也算是对国际的接轨，可是这又是算哪门子接轨呢，恐怕是一厢情愿吧……
别说艺术品，连普通的商品都越来越个性化，而艺术品却可以掩耳盗铃似的如此盗版如此山寨，哪天媒体报道出艺术品面临“消费门”事件看来也不是不可能的。靠点子发家致富的中国当代艺术，对了多学学人家乔布斯吧，“苹果的产品必须持续使人欣喜”，可是今天中国的艺术呢？总不能让“不能太中国当代艺术了”，成为新的流行语吧，不过似乎也很难说。
中国的当代艺术已经成为流行样式，问题它本身不是阳春白雪和曲高和寡，却被大面积生产与复制，这样的“现实”当然触目惊心更让人鄙视，这跟网络PS有什么区别呢？这样利益心思很复杂的“中国制造”的行为与现状以及展览现场还能维持多久呢？
至少，眼下的实际境遇是中国制造欧美消费的路线已经失效，诸如前几年还锣鼓喧天声势浩大的政治波普与艳俗为特征的艺术样式，转眼之间却已经成为昨日黄花，像过气的演员那样尴尬到自身身份都无法明确。
这些年社会各个层面单方面放大了中国当代艺术的显性功能，却忽略了它致命的成名方式和渠道，别忘了属性上它仍然是“中国制造”的一种，就像服装行业一样，到现在为止还没有一个属于中国企业的国际时装品牌，而经济危机一下子改变了这种之前看似稳妥的方式，事实是现在90%服装企业都面临生存危机，中国当代艺术作为主打外销市场的贴上“中国制造”标签的视觉产品也无法逃避。
中国当代艺术不是一个秀场，对于眼下的不求创造力只求简单转化的中国当代艺术实际上已经敲响了警钟，别再指望当年的神话出现了，必须重新寻找自身发展新的动力。
可是中国创造的力量从哪里来呢？诸如昆曲，京剧，老子，许三多，模特，红楼梦，易经，牡丹亭，北京烤鸭，泼墨，中药，书法，中国功夫，丽江，旗袍，敦煌，丝路，武侠，长城，秦俑，李白，禅宗，绿茶，中国红，春江花月夜，庄周梦蝶，还是当代艺术呢？……
不能太中国足球运动员了
更值得的一提的是，造成这样一种罕见的集体视觉麻木症，正是基于对当代艺术的片面理解以及畸形操作。当年眩晕的价格上涨，将当代艺术当成“韩流”开发，让中国当代艺术像夜店那样陷入了前所未有的麻木景象：
艺术家恨不能连夜雇佣枪手生产出超级女声般的畅销产品；
画廊经营主早已炼就看人下菜恨不能吞下当红画家死推几种符号；
批评家恨不能把商业批评彻底进行到像美国流行乐新偶像Lady Gaga不穿裤子；
艺术区开发商恨不能把艺术家粘牢圈死……
诸如此类，让人们感觉到但凡和当代艺术沾点边潮流得要命幸福得要死，可是90%艺术家的还生活在水深火热中，而代表中国当代艺术创造力的原创力量像熊猫那样依然稀有依然需要喊标语口号那样无休止的喊下去……
市场虽然是硬道理，但是当代艺术在中国似乎更需要一场更具创造力的视觉新革命——况且中国艺术市场也将面临类似中国经济模式的变化，从“外需主导型”转变为“内需主导型”，从“出口导向型”转为“消费导向型”，在这样的需求转化面前，艺术操作商们还好意思挟持艺术家们继续生产那些充满中国表面符号的“商品”？中国商人应该不会那么不理性吧。毕竟从当年的以西方为标准的中国制造到中国创造这段路，正是现在中国当代艺术所需要经历的事情，如何完成中国当代艺术自我视觉形式的形成，将是一段摆在这个圈内的共同课题。
艺术是拿来解放与唤醒个性的，咋到了后期就成了抹去人性的工作室制造，成为市场既得利益的妥协者？中国人虽然有无利不起早的习惯，但是对于艺术家还不至于完全沦落到这种现实的地步吧？艺术还要不要讨论未来，还要不要超越现实的障碍，还有艺术的想象力，艺术的精神呢？
中国艺术家你也不能太中国足球运动员了吧？中国足球运动员那几脚臭脚水平还不够名扬海外吗？在球场上最没有创造力的恐怕就是他们了——这是外界对他们最统一的形象LOGO，难道中国艺术家要成为下一个足球运动员？
中国的当代艺术所处的一个足可以让艺术家以及艺术家的捆绑体们诸如批评家，画廊，媒体们自己天天产生噩梦的“现实”，它仍然是一个十足的封闭系统，本来是不应该根本不用解释的——再多说一句吧：当代艺术是不断尝新，发展，探索、突破和无止境超越的超级动态过程，却被很高调的当成了无信号的死区，这样人工自我约束的现状，艺术的创造力何以能够得到释放？
中国当代艺术能否在自身创造力的方程式得到独特性的常数，这完全取决于对现有生成系统的怀疑以及重建，很难想象目前这样一种大家都不认账又不否定的秩序中，可以建立更好的可能，或者还能走得更远一点？
市场真的和艺术家个体创作没有多大关系，有关系的是艺术家创造力是否旺盛，是否具备最前沿的实验精神以及怀疑事物的坚硬态度。本身当代艺术当中所有的悖离都是有价值的，到了中国艺术家这里却成了所有的暧昧都是可以不负责的。这就是非常虚假的现实，以及需要处理的社会现实，谁能够超越吗？
本来毫无才华的陆川导演《南京！南京！》之后，却还有人在此基础上迫切地模仿推出同名艺术大片《群落！群落！》，这样的现实现状，谁又能超越呢？
换句话理解，艺术家群落化生存不等同于数字化生存，据互联网专家称数字世界解放了“真正的我”，而艺术家群落化生存则更多是封闭自我，却貌似寻找安全的自我安慰。这最多是艺术产业的生存，而不能代表当代艺术的未来。
不知道中国当代艺术的各大名导们，是不是要像冯小刚那样成就华谊兄弟上市公司成为利益者股东，还是继续有心致力于电影艺术创作本身？就像时下批评家策展人华丽的大合唱于艺术区产业开发之时，还能为解放艺术创造力而分神且摇滚异调吗？
冯小刚最大的现实恐怕还在于搞定徐帆，就像贾章柯搞定赵涛，陆川搞定秦岚，以及张艺谋曾经搞定过巩俐，也许这才是这个娱乐行业的最大现实。
围绕着艺术圈的超级现实又该是怎样的一番火热情形呢？要超越这些现实之后，本来是创造力匮乏的当代艺术，又将是怎么样继续匮乏下去呢？
实话实说模式的失败
以下这些都不是故意开玩笑，真的是事实，现在很多画面你都看不下去：艺术家你不能太温州商人了吧，搞得都是LV的秀水街翻版；批评家们你也不能太CXTV了吧，整得艺术家情绪始终不稳定，老想从你们那里得到评判的标准，可是你们实话实说了吗？况且即便实话实说了，但是这个栏目从忧郁症者老崔到“后娘不疼”的和晶已经“实话”了14年，最近也被停播了。是不是可以这样理解，如果说了14年的实话都没有进步和新意，那么这样实话有什么功效呢，还不如停播，腾出时间成就其他可能会带来新意的栏目？说实话也需要有创造性的，批评同样也是需要创造性的批评才能体现时代精神的批评价值。换句话理解，不是说你有艺术家了就有好作品了，你有批评家了就好的批评。
这样算笔帐吧，即从中国一个年富力强的批评家身上Google一下，能搜索出其评论了多少数量的艺术家，又进行了多少艺术品，以及多少现象，多少学术方面的评论与研究了呢，又再搜搜又多少篇能够不重复自己的批评呢？如果没有独立性而成为商业一环的批评声音还不如没有的好吧——缺少创造性的艺术评论，那么无疑类似于实话实说模式失败的直接翻版吧，事实上是今天的批评遇到的境遇堪比实话实说？
策展人也不能太制造符号概念与疯狂的利益链上的小群体化，搞得人心惶惶，不入你的眼，就不是好作品了？凭什么啊，难道比地产开发商还潘石屹还冯伦？画廊的老板们你们也不能太死心眼了，搞得艺术作品依赖风格和个性的出没你都没主意了，整得艺术家单相思天天想着什么时候能够在798做个展览——你得告诉他们这不是成功的通道，这是商业之路，拜托了，你们让艺术家清醒清醒，别因为卖东西了，就可以不守商道了，你们真该学习学习2006年中国商界流行的长尾理论，别老专注那个“头部”。
创造力不是单方面的工作，而是整个链条上各个环节都需要加入进来，形成一种新的风尚，而不是继续沉溺在“中国制造”的既得利益里。当代艺术这几年背上沉重的包袱，就是因为利益的问题让各方失去了创造的动力——人人都希望简单的付出，得到最大的经济效应，这是当代艺术创造的精神吗？
当代艺术还没有完成，还有许多可能性，但是我们面临的当代艺术环境系统似乎已经急不可待的认定了当代艺术的标准与价值，当然这种行为也是俗不可耐的，还非常令人讨厌。当代艺术的开放性与边界难道就是几个成功潮流可以概括的，何况现在还不能完全界定中国当代艺术的所谓成功？请给当代艺术留一些可能性的出口吧，全球化的世界很丰富，以及网络化的全球当代艺术带来更多的变化与可能，别先都着急堵住。
关于当代艺术，是要它的未来还是要它现在进入所谓商业的一面，何况除了一些典型符号代表们的市场做得不错之外，更多的艺术家并不是很有市场，那么为什么还要拙劣模仿，进入到一个死循环？显然，中国的当代艺术未来不可能只是现在这样的模式，那还有什么值得顾忌的，去找到充满无限可能的当代艺术——这是中国艺术家现在应该具备的工作态度与探索精神。不能单靠策展人和批评家来先做这个解放工作，当然他们的义务里有这一条，更重要的是可能性在艺术家这里，这就是中国艺术家需要克服的心理障碍，而不是成功艺术家带来的影响力。艺术家也该改改你们的德性了，没有创造力别再出来混了，丢人小事，出来吓人就是你的不对了。
当社会所有的动力部分都在向着“原创和创造力”喊话的时候，你们还好意思，为了那点小肚鸡肠掐着脑门画些一无是从的烂画，你们当年的理想和勇气都去哪里了？你们就那么相信批评家吗，你们就那么相信艺术史吗?你们就那么相信市场吗，你们就那么相信艺术的成功模式？都统统的是赵本山和葛优似的扯淡，现实这么矛盾，艺术家还那么不清醒，真是不好意思跟人家说中国的艺术家很没创造力，这哪是没创造力，是不知道创造力啊——以上这段算是气话，建议可以不看。
一个艺术家如果不能正确的坚持自己，那么就等于把自己的自信当做前段时期的美元使，越使用越贬值。如今艺术家的身份有些混乱，就像夜店的女郎，一方面都想靠青春吃饭，醉生梦死，另一方面又想伴个大款作个长期打算，怎么可能呢？很多艺术家还在干等所谓的“奇迹”，但是在奇迹还没来到之前，赶紧听从自己心里的呼唤做些忠实自己的艺术吧，别老打听江湖的事了，不外乎那套打打杀杀吗，看看电视剧《武林外传》或者《无间道》就好了。
还有值得提醒的是，中国的当代艺术好象迎来了自己生长潜能的极限值，这是非正常的。中国艺术界整体气氛还集中在讨论“现成品”的当代艺术，也就是我们这几年在反复重复被认为是荣誉出品的当代艺术产品，而不是把中国的当代艺术往更深入方向讨论——这是非常值得警惕的。
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