| 2010年艺术基金会国际论坛圆桌讨论（上午） |
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| 日期：
2010/10/28 15:15:49 编辑：
来源：
今日艺术网 |
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朱青生：我想我们会有一个专门的机会听你讲细节，关于法国的情况，你现在提出来的问题，已经使得我们很感兴趣，现在我们把这个问题再推到离中国最近的邻居，就是韩国，他们的税收制度和基金会的关系是在欧洲、美国和中国互相之间的一个什么样对比的状况之下，这样我们理解问题的时候，就变得非常容易定位，就是我们因为有很多依靠的点。
徐真锡：首先我先介绍一下我自己，我并不是来自于一个艺术基金会，我是来自于一个非盈利的组织，而且我是亚洲奖励艺术团体的总监。我在和很多非盈利的艺术基金会或者是基金会，还有政府有很多年的合作经历，而且我也做了很多的项目和国际这种建立关系和网络的项目。现在我来到这里是来学习的，我想融资主要有三个方面，这是我个人的观点。
第一个来源：比如说我们的成员或者是我们组织的观众，他们去销售像一些艺术品的销售机构；
第二个来源：公共资金、政府；
第三个来源，就是来自于私募基金会或者是公私基金会，所以在韩国的情况是不一样的。我想这种支持艺术发展或者文化发展的基金会和基金，在韩国并没有很长的发展历史，研究的历史也不长，我们可能就是七十年代、八十年代开始，我们开始支持当代艺术的发展。所以在这方面我们还有很多非常好的一个系统，比如说像与西方国家相比，我们还没有非常具有支持性的税收制度。我知道韩国的公司是有极大的兴趣去支持当代艺术的发展，因为在韩国有非常成功的全球的跨国公司，比如说像三星、LG公司或者是其它知名的跨国公司，这种例子非常多，他们都是很成功的公司。他们现在花很多的时间，当然他们支持很多政府的项目，他们也受到了很多政府的支持，比如说在这种非经济领域当中，韩国有一个经济学家写了一本书，就是韩国经济之所以得到快速的发展，就是因为受到了政府极大的支持，政府是在引领着我们经济的发展，有一个很完善的支持系统，很好的一个系统来发展我们的经济，这就意味着从另一方面讲，绝大多数的韩国的成功公司，他们也非常希望回报社会，把他们的利润拿出一部分推动社会的发展、文化的发展，所以很多的公司他们有的要么就是融资去建立博物馆、美术馆，有一些是建立艺术文化基金会，所以在韩国的情况是不一样的，这只是我个人的观点，和其它的亚洲观点不尽相同，和其它的西方国家也是不一样的，但是我听到有一些政府的官员也在准备要出台这种针对于基金会的税务减免的政策去支持艺术的发展，所以他们现在还没有最后下定决心，到底是不是要把这种减免税写进我们的法律当中去，我非常乐观，我认为在韩国整体，在当代艺术领域当中的支持力度还是非常积极、非常大的。
朱青生：很好的一个情况，这个情况使得刚才我们几个发言者当中提到的问题都慢慢重新温习起来了，重新激活了我们的讨论，刚才我们在讨论中有一个情况一再提到，在中国虽然我们叫做艺术基金会国际论坛，昨天的记者招待会就有人敏感地指出说：“中国有很多的基金会都是国家的基金会，比如今天我们到场的孟海东秘书长也在，他就是北京市文化基金会的副理事长和秘书长”，这个基金会并没有被我们邀请来作为正式代表参加这个讨论，但是我们是有意识地没有邀请他，什么原因呢？因为刚才根据徐先生的报告，说韩国在经济发展的过程中间，政府如何推动，这个情况跟中国也很像，我想也许大家也很关注这个情况，我想请孟海东先生介绍一下这个情况。
他又提到第二个情况就是公司或者是银行、企业也好，如何来推动基金会回馈社会，按照台湾的中文叫做“回馈社会”，大陆的中文叫“回报社会”，我们这里也有两位代表，就是民生银行的两个基金会的两位秘书长都在，郭晓彦女士和李峰先生，我们也想请你们就这个问题接着往下讲一点，大家了解的情况就多了，我们这样的一个信息，随着我们圆桌的扩大、扩展，现在请孟海东。
孟海东：刚才朱青生教授说我没有被正式邀请，但是我也出现在会场，但是被正式邀请要讲几句话。谈到基金会的设立，刚才在商老师介绍中国艺术类基金会情况的时候，因为时间关系，他把政府办的艺术基金会的情况省略掉了，但实际上在他的调研报告里边已经涉猎到，比如说北京文化发展基金会，上海文化发展基金会等等，我想艺术类的基金会在促进中国当代艺术的发展中做着各式各样的工作，同样由政府设立的基金会也在发挥着越来越重要的作用。
比如说北京文化发展基金会在07年开始先后设立了到现在为止八个艺术类的专项基金，这八类专项基金主要是从中国当代艺术的原创、展览展示、交易、年度交易、学术研究、国际艺术交流，特别是当代艺术的推广都在发挥着各自的作用。政府办的基金会稍有不同的就是我们在现在中国文化体制改革当中，我们认为原来的文化体制基本上是在封闭的状态下运行的，也就是说政府，比如说财政，中央财政针对的就是中央的一些艺术团体，地方是地方财政，针对地方的艺术团体，基金会它所处的价值恰恰是在改变原来封闭的文化体制当中发挥着连接政府和市场之间的作用，也就是我们常说的第三部门。
举一个例子来说，政府是企业和个人通过基金会直接面向机构和艺术家，这样通过基金会对艺术机构和艺术家的资助会更丰富，也就是说我们说的既有市长来资助，也有市场来促进，我相信艺术类的基金会在今后艺术产业的发展和艺术本身的发展中会起到越来越科学，越来越规范的，越来越大的作用，谢谢！
朱青生：谢谢孟海东先生所做的一个解释，从他的解释中间，我们能听出来，他是一个有特别的身份，这个身份就是他的基金会是在市长和市场之间的第三个部门，他刚才提到的一点，我想特别地强调，其实孟海东先生还在做一件事，他让很多私人的基金，这种基金实际上相当于尚未成立的艺术基金会，因为中国的审批制度非常地复杂，有多复杂？可能是下午的题目或者是明天的题目。这些私人的基金就通过在北京市文化基金会总体的覆盖之下，建立了一个叫分支基金，它的性质和我们今天讨论的性质其实几乎是一样的，所以，我们之所以没有正式地邀请他，是觉得他比那些人所做的事情又要更政府化一点，所以今天他到这儿来，他已经给我们带来了一些比较微妙的关于结构方面的消息。
我们再把话筒交给郭晓彦女士，郭晓彦女士是一个资深的策划人，她后来担任上海民生银行基金会，她的出现引起了大家的一阵妒忌，是因为民生银行一出手给了五千万基金给她管理，民生银行的负责人告诉我们这些从事艺术史研究和艺术研究的人说：“你们以后有什么事就找郭晓彦吧”。
郭晓彦：谢谢朱老师的介绍，我们现在的民生基金正在建立之中，刚才也说到在国内审批艺术基金有很多的程序，很繁复的程序，我们也试图在上海建立一个支持上海民生现代美术馆的艺术基金，同时也希望在北京能建立一个这样的基金，就是来支持对中国当代艺术，包括二十世纪中国艺术的研究。
民生银行是从2007年开始捐助了炎黄美术馆，跟它有一个长达十年的捐助合约，在这十年中间支持中国对二十世纪艺术家的个案研究和展示，朱青生先生也帮我们做了很多的工作，包括对徐悲鸿展览的一个重要贡献，炎黄美术馆其实现在是中国比较重要的一个展示和研究二十世纪中国艺术的一个平台和基地。在今年的4月18号，我们在上海成立的民生现代美术馆，这个美术馆的任务是支持中国当代艺术的研究，支持中国当代艺术的发展。我们也希望通过当代艺术的基金，能够支持中国当代艺术历史档案的研究，中国艺术家个案的研究，以及中国当代艺术的展示这样几项工作，其实民生银行，现在所有的钱、资金是来自民生银行的公共事业赞助，就是银行把它的盈利一部分拿出来支持文化事业，这也是这个企业对文化的一个责任的承担。
所以我觉得我们的工作也刚刚开始，今天看到国外有很多基金会的工作，其实我非常想知道，就是说这些基金会，因为中国的基金会很多都在建立当中，这些项目的规划其实是非常重要的，怎么把这个项目最初的时候就规划得比较科学、有序，而且使不同的基金会，不同的美术馆能够按照一个很好的设想去进行，使它能长久下去，而不至于在很短的时间就遇到很多的问题，我觉得这是中国的基金会在刚开始建设的时候需要重视的一个事情，也希望能够得到大家的赐教，谢谢！ |
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