罗契尔德收藏于1936年7月25日运抵卢浮宫。科布伦茨（Suzanne Coblentz）说，通过“让肖夏尔收藏（collection Chauchard）的陈列更为紧凑……在莫利安殿（Pavillon Mollien）的二层……腾出两个展厅，紧挨着鲁本斯大厅。 ”

不过，将这一整批数量可观的藏品运送到卢浮宫，仍然是个不小的组织问题。莫里斯•德•罗契尔德男爵（baron Maurice de Rothschild）1936年7月10日这样给维尔纳写道：“亲爱的主席先生：依据我们上次的谈话，我在此向您确认，我应该在圣奥诺雷郊区街41号家里展开的工作一直拖延到现在，至迟将会从8月1日开始。我有义务向您请求接收所有的藏品——铜版画，书籍和素描。记得您曾同我讲到会有一个合适的地点接收这批藏品，在那里等待确定最终的展陈方案。为了规范起见，谨请您届时签署一份接收凭证，解除布隆先生对本批藏品的保管责任。此外我也十分乐意补充说明，我的全部人员将听从您的调遣，与卢浮宫人员通力合作，保证藏品的迁移顺利进行。我知道您将于23日离开，在此特请您于7月15日之后接待安德烈•布隆，向他交待有关藏品迁移的全部事宜。布隆已与建筑师费朗（Ferrand）先生通过电话，后者似乎还在等待您的指示。”

七天之后，罗契尔德男爵的遗嘱执行人再次向维尔纳写道：“安德烈•布隆先生已被任命，以爱德蒙•德•罗契尔德男爵及男爵夫人的名义并对其负责，在圣奥诺雷郊区街41号宅邸中向卢浮宫博物馆移交由罗契尔德继承人捐赠的铜版画、素描与插绘书籍收藏，该捐赠已于1935年12月28日在布尔特公证人处公证。7月16日周四，您曾派来几位搬运工人搬运该批藏品。罗契尔德继承人并未事先得到通知，获悉藏品搬运的准确日期和时间，其委托负责人也并未收到任何指示。在此情况下，他认为应该拒绝这样移交藏品。况且，捐赠人尤其希望贵馆能够指派一名馆藏研究员或行政主管代表在场，确保该批藏品的移交与搬运无虞。现在，您向罗契尔德继承人申请将移交日期推延八天，以便建筑师完成临时陈列厅的改造。我们认为将原定于7月20日的移交日期推迟至7月26日并无任何不妥。至于该批收藏的存放地点，在罗契尔德继承人不在场的情况下，我们充分信任卢浮宫博物馆的选择。鉴于移交日期变更，您希望我们将您之前寄给莫里斯•德•罗契尔德男爵的责任解除单退还。我们认为只需在贵方代表实际接收到爱德蒙•德•罗契尔德收藏之后，修改接收凭证的日期即可。”

1936年7月26日这一天，罗契尔德收藏在卢浮宫博物馆进入了一个新的历史时期。布隆作为馆藏研究员，选择尽可能缩短形成收藏与将其在博物馆环境下展出这二者之间的时间间隙。有档案清晰表明，布隆为自己设定的首要任务，是确保实现捐赠者当初明确的所有特殊的保藏和展陈条件，然而博物馆的行政系统则试图在博物馆内给予该批收藏以全新的法律框架。

通过法国行政院1936年11月12日的法令 ，国家不仅接受爱德蒙•德•罗契尔德捐赠的藏品，同时接受四十万法郎赠款，用于该批藏品的保管。罗契尔德收藏的保管自此须符合若干明确的特殊条件。

维尔纳在当时的愿望非常明确，即在卢浮宫创立“版画博物馆”。罗契尔德收藏的名气虽足以支撑这一博物馆学意义上的创新，然而该计划的闪光之处很快在机构内部遇到迟疑态度而碰壁搁浅，创立“版画博物馆”的想法始终未能真正付诸实施……卢浮宫各收藏部门对于在博物馆内创立一个新的藏馆充满迟疑，反对这个乌托邦式的计划。

国家博物馆系统的馆藏研究员们对此项创新计划完全持保留态度，不愿就此赋予布隆与卢浮宫其他馆藏研究员同等的特权。尽管无法完全绕开这种保留态度，维尔纳仍然竭尽所能，希望按照捐赠者的初衷，推动罗契尔德收藏融入卢浮宫的整体馆藏之中。

他的行动效率无可置疑，法兰西共和国的两条政令足以证明。第一条政令颁布于1937年5月28日，并于1937年6月4日刊登在《官方日志》 上。政令决定，卢浮宫博物馆的绘画、素描及铜版画馆自此划分为两个收藏馆。“即:1)绘画馆；2)素描、版画及铜版收藏馆，由素描收藏、铜版收藏以及由爱德蒙•德•罗契尔德男爵及男爵夫人的继承人向卢浮宫捐赠的版画收藏组成。”第二条政令于1940年3月13日颁布，再次确认第一条政令。

正是遵循这一方向，人民阵线政府有意在卢浮宫创立一个新的收藏馆，以便从法律上保护罗契尔德男爵的收藏，而法西斯维希政府在1941年夏天撤销了这一决定。

二战胜利之初的法国政府并未修改维希政府关于取消素描、版画及铜版收藏馆的决定。直至1989年，纸本刻画艺术馆方才重见天日，其收藏包括素描收藏、罗契尔德男爵收藏以及卢浮宫铜版收藏。

最初的展览

对于罗契尔德收藏的传播首先意味着向公众展出。1937-1939年间，该批收藏经历了最早的几次展出。从中显露出对这批藏品的保管尚不成熟，但同时也彰显出公众对它的热切期待。媒体对捐赠的热烈反响在很大程度上调动了公众的关注。

此时，创建“版画博物馆”的设想仍然停留在工作日程上。对于收藏的保管而言，首先遇到的难题便是要遵从捐赠人的愿望，连续地展出版画藏品，问题是当时并没有合适的专门场所。这些被命名为“精美的版画与素描系列的经常性展出 ”的展览完全不符合今天的博物馆展陈设计逻辑。展期通常只有一个下午的时间，一份名为《卢浮宫爱德蒙•德•罗契尔德收藏展》的报告这样写道：

“爱德蒙•德•罗契尔德男爵及男爵夫人的继承人于1935年捐赠的素描与铜版画作品于1937年在网球场美术馆与桔园美术馆展出之后，得益于亨利•维尔纳先生的积极倡议，分别于1938年2月28日与3月14日实现了其在卢浮宫最早的两次展出。
其它同类展览正在筹备之中，计划安排在周一下午展出并于当天结束。展览将依照国家博物馆委员会决议制定的条件进行。
这几次最初的展览在艺术上获得非凡成功，以至于许多希望一睹为快的人惊讶于愿望无法实现。我们谨向有关方面反映他们的意见，并希望在不久的将来，卢浮宫能够提供合适的展陈场地，允许展期稍长的展览举行。至今所实施的各项措施仅是临时性的，希望这些临时性的举措能够促生更长远的设计实施。 ”

这些展期仅持续一个下午的展览在技术和人员上都有着复杂的要求，以至于实际展出的次数非常有限。曾经出版过一个未标明时间的手册 ，对参观信息有所补充：“在这本小册子里，爱德蒙男爵的合作者、罗契尔德收藏现任馆藏研究员安德烈•布隆先生通过讲述这批珍贵收藏的形成过程，并简要描述收藏的各个组成部分，展示出这一难得的遴选是如何构思的，具体来讲，它与卢浮宫的众多其它收藏的想法不谋而合……得益于爱德蒙•德•罗契尔德收藏，版画艺术得以在卢浮宫的众多艺术门类中获得它应有的位置”，维尔纳如是说。“卢浮宫之友协会”自然被邀请前来参观为他们特别安排的展览。 不过，更重要的是1937-1939年间几次历时更长的展览，使得广大公众得以了解到收藏中的若干件珍品。

第一次公开展览于1937年7月在网球场美术馆举行。在展览图录 的前言中，布隆这样谈到：

“捐赠给卢浮宫的爱德蒙•德•罗契尔德版画收藏仍需一段时间筹备方能面向公众展出。不过，为满足第一届国际版画大会的请求，我们在此展出收藏中最古老的作品。来自国外的馆藏研究员、艺术家与出版界人士要求卢浮宫博物馆在大会期间，从爱德蒙•德•罗契尔德男爵的著名收藏中精选一百件早期印刷珍本进行展览。”

桔园美术馆成为最早致力于罗契尔德收藏公共展出的场所。《伦勃朗，素描及蚀刻画》于1937年夏天成功展出；《18世纪法国彩色版画》于1938年12月至1939年1月展出；最后，《法国大革命，版画与素描》于1939年6月23日开幕，为罗契尔德收藏在桔园美术馆的一系列展览画上句号。到了对纳粹德国宣战的时候，罗契尔德收藏的非凡活力终于陷入瘫痪。