香港苏富比2008秋拍首日即遇冷，中国当代艺术品终遭寒流，大部分流拍。接下来的几个专场拍卖，也不复去年的高歌猛进。在全球金融海啸冲击中，艺术品市场也未能独善其身。

白南准《大肩膀》- 估价350 万至450 万港元

　　其实，在9月纽约苏富比秋拍结束后，亚洲当代艺术品市场的退潮已有征兆，但为增加买气，艺术品市场逆行神话的传说还在继续。人们努力说服自己，艺术品市场有独立于金融市场的一面，并拿1987年股市崩盘和1998年长期资本管理公司倒闭以后，拍卖市场继续繁荣了近两年时间的逆行盛况来自我安慰。但这一次没有奇迹，市场走低难以避免，被称为最后一块安全投资高地的艺术品市场，成为“覆巢之下，安有完卵”的最新例证。

　　对于艺术品市场逆行神话的迷信，是因市场相对封闭，使其受资本市场影响并不明显，尤其是在经济危机时，一般有滞后的现象。梵高、高更、塞尚等人作品的最高价格就是在经济危机的情况下形成的，以至于人们对艺术品独立不依的品质产生盲信。然而随着大量投资进入到收藏拍卖市场，这个小范围的恒定非常容易被打破，特别是2002年以来艺术品价格的攀升导致这个领域的流动性肆虐，金融危机的影响更是不可避免地冲击了艺术品领域的超越性。在收藏家优雅的外套之下，随处可以嗅出概念股铜绿的气息。在这样的情况下，艺术品市场与金融市场的同步性进一步加强，此时指望凌驾于整个市场之上的逆行神话，其可得乎？

　　中国当代艺术品市场的繁荣基本上是资本运作的结果，资金链一出问题，自然首当其冲遭遇颓势。比照其余在低迷世道还继续创造奇迹的拍卖单品，或可一窥艺术品投资的王道，依然是价值当先。同是此次苏富比秋拍，乾隆玉玺拍出历史高价；而前阵子在雷曼兄弟破产后几个小时，英国艺术家赫斯特的画作，虽同属当代艺术阵营，却因其在艺术史上已被确定的地位，被人以1.11亿英镑接盘。

　　这不禁让人想起英文词汇curisity，除“好奇”之外，还有“古董”的意思。好奇可以造就一时热潮，要积淀为有恒定价值的“古董”，则不是简单的一个义项跨越就可以做到。当代艺术品所牵引的价格狂潮，很大程度上是因为资本的好奇和追捧而产生的，但是这好奇聚焦的作品，究竟有没有价值，则是件费思量的事情。并不是操控和撩拨人们的“好奇”，一个拥有相对恒定价值的“古董”就可以超越时间的检验压制而成。梵高的作品艺术价值未定之时，会被人拿去糊鸡笼，时下喧嚣的某些当代艺术品，未来可能糊鸡笼都没人要，因为既不透光，也不透气。

　　和其余市场一样，人们总是乐于关注那些奇迹创造者，而忘了沉默的大多数。艺术品市场看到的是若干年前收藏寂寂无名画家作品的人，财富百千倍地增长，却难以觉察那增长过程中无数换手接盘人们的寒凉之意。日本藏家在上世纪八九十年代之交日指高企时，争相购买世界名画，投资占30%的世界艺术市场份额，而一朝经济泡沫破灭，卖出都是个难题。金融大亨高桥治宪以最高价买下基弗11幅画作，画作送来时公司就已倒闭，还来不及拆封又要贱价转手。殷鉴不远，在夏后之世。这个教训也并不远，仅在上一轮经济泡沫之前而已。