卢迎华

今日艺术网：卢迎华你好！听说你曾经在英国读书，然后成了Freize的撰稿人？

卢迎华：不是，我没有在英国读过书。我在2004年到05年的时候，参加了瑞典南部马尔默大学艺术学院的一个研究项目，这是一个为期一年的学习和讨论的计划。这个program是critical study，翻译过来叫批评研究。这个课程是他们每一年邀请来自世界各个地方的十个人，这十个人在艺术行业里也有不同的角色，包括策展人、批评家、艺术家，还有研究艺术历史的。我们十个人来自很不一样的背景，但都是已经在各自的领域里有所成就的人。我们这一年的时间就是在一起读书，一直在做很多的讨论和实践的项目。和Freize的这个合作是从07年初开始的，是他们邀请我给杂志撰稿，在07年底正式成为他们在中国的特邀编辑。今年的这个Freize博览会，他们里面的这个单元叫Freize Taiks（Freize研讨会），是由Freize杂志的编辑和主编来策划这个讨论，就是他们来计划有什么论题，然后邀请每一个论题的主持人。那他们邀请了我来主持一个关于跟中国有关的这样的一个话题的研讨会。

今日艺术网：一直Freize这个博览会都有这方面学术的研讨会吗？

卢迎华：是的，从03年开始每一年都有这个研讨会项目，这个研讨会是这个博览会很重要的一个单元，每年研讨会的主题学术性很强，都是选择跟当时艺术、建筑、音乐，各个文化领域的一些思潮有密切关系的主题来进行讨论。比方说他们在03年就曾经讨论过“什么是国际策展人”这样的一个概念，“国际主义”这样的概念。04年或者是05年也探讨过建筑和美术馆这样的一种关系，到底建筑是先于美术馆的功能需要，还是美术馆的需要先于这个建筑设计，就是这种相互之间的关系。这个研讨会的重要性还体现在每一年他们邀请来参加这个研讨会的人，都是在各个文化的领域非常活跃的学者，包括艺术家、包括策展人、包括哲学家、包括批评家，所以就是说他们的这个学术分量是很重的。今年他们是第一次做了一个跟中国有关的研讨会。

今日艺术网：这一次Freize关于中国的一个研讨会，它的主题是“中国经验”，主要探讨的是当代艺术体制的一些问题。这个题目是基于什么样的经验提出的呢，或者你做这个主题的缘由和意义在哪里？

卢迎华：这个研讨会是Freize的编辑7月份的时候邀请我来主持的，他当时给我的一个语境，或者一个条件就是说，是一个跟中国有关系的一个研讨会，但是具体的这个主题是由我来定的，包括邀请的人选。最后我选择的主题是“中国经验”，还有一个副标题叫“中国当代艺术体系有什么特殊性吗？”，这个副标题是很关键的，它其实是带有一种态度的，就是说我想通过这个讨论来反思我们这种机制的在发展的过程中遇到了什么样子的挑战，而这种挑战在中国的这种特殊的语境中产生什么样的可能性。

我一直很关注一个问题：除了艺术家的实践以外，其他在行业里影响艺术家实践或者支持艺术家实践的其他这种系统性的力量，这种体系的力量很多时候其实是被忽略了。但是这种艺术生态的形成，包括艺术家的生产的环境，艺术家的思考环境，很多时候是由这些外力在起作用的，这些无形的手其实是起到了很多推动的作用。我一直比较关注中国这个环境下，有什么具有这种特殊经验的实践方式。我比较感兴趣的空间就包括像北京公社，像今日美术馆，像那个叫CAAW（当代艺术文件中心），就是这些具有这种特殊经验的空间，他们用自己的这种实践的形式去开辟各种可能性，让这个艺术生态更加的有多样性，而不止仅仅是这种商业画廊的环境。

今日艺术网：你也提到过，你没有想要在这个讨论会上讨论出什么样的结果，那你在主持的过程中，有没有一些特别有意义的一些观点出现？特别有意思也可以。

卢迎华：观点我不觉得，但是我觉得在这个讨论的过程中，有意思的其实就是让我们再去思考这种艺术机制。因为大家都在这个行业里起着各种各样的作用，这个研讨会的目的是把我们正在做的和已经做过的一些东西放在整个艺术行业里面来观察，观察他们怎么在这个大的环境里正在产生作用。有一些实践，可能当时是有一些争议性的，或者做这个事情的人当时并没有很清楚的意识。这种讨论其实是让大家意识到有一些你现在在从事的工作可能会对这个行业产生很深远的影响。

今日艺术网：这个论坛本身就是一个很有意思的一个过程。

卢迎华：我觉得就是在这个讨论当中很有意思。中国的艺术制度，即和艺术相关的这些法律、规则和制度，其实这些制度体系都是不断地在自我调整的过程中，跟艺术的发展是平行的，只不过它有很多复杂性。在这个讨论当中，你会发现，其实这个力量是有帮助的，或者那个力量是起了很大的推动的作用。