| 马来西亚为东南亚艺术启蒙 提着箱子去赶艺术集会 |
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| 日期：
2009/12/14 13:44:06 作者：佟佳熹
来源：
新周刊 |
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马来西亚艺博会将全世界的新兴艺术带到东南亚，也向国际艺坛推介大马艺术偶像。
那些把航空公司当成汽车旅馆的日子里，过客们提着各自的手提箱——23寸、26寸、32寸，皮面、布面或树脂面——箱子透露了主人不同的社会地位、旅程远近。上个世纪30年代，杜尚把自己的69件得意之作再造成迷你版本，装入旅行箱。1935年至1940年间，他又做了20个类似的豪华版旅行箱。
2009年11月的第三届马来西亚艺术博览会上，除了来自20个国家的100余家画廊、350名参展画家，还出现了30个装有小型艺术品的旅行箱，灵感来自杜尚。
拎着旅行箱去大马
1974年的《甜蜜电影》中，处女大赛冠军、加拿大小姐被装进一只旅行箱，随后被空运到了法国。再往前推30年，杜尚的创作年代里，人们可以想象的、能够被装进旅行箱的东西或许更多。
2009年，马来西亚艺博会上的30个迷你版艺术品旅行箱再次放在观看者面前。此时，人们认知中的旅行箱，已经被“禁带危险品”、“禁带宠物”、“限带液体”等关键词包围。艺博会按机场标准征集旅行箱——重量不超过15公斤，尺寸大小为 100×70×50（cm）。在这个名为“小箱子、大惊喜”的特展里，手提箱的样式、选择什么填装它，完全由艺术家决定。参展艺术家们认为，箱子既是实验性的陈列，也是艺术品“仓库”——尽管是迷你版的。另外它们还是一个“遗失行李集中处”——这尤其让人浮想联翩，小或大，空或者满，开放或者封闭，箱子是人们对艺术的求知欲，也是一场游历过后的“纪念品”。
而这个箱子特展的概念与大马艺博会的“互动”宗旨存在差别，主办方认为箱子淡化了艺术品与观众之间的互动，但另一方面也强调了年轻艺术家的参与——大部分的旅行箱的征集对象为年轻艺术家。
“互动性”在艺博会的新媒体艺术展上得到强调。马来西亚艺博会主席沈哲初坦言，在东南亚区域，大众对新媒体艺术的了解与欧美中日韩等地有“一段距离”。这些“艺术发达国”内有许多艺术家在进行新媒体艺术的创作，再加上画廊业者、美术馆甚至是拍卖行的推广，大家对这类新兴艺术都有比较清楚的概念，懂得从什么角度欣赏。“而东南亚区域的新媒体艺术版图内，恰恰缺乏了以上三个元素：创造者、推广者和欣赏者。所以我们作为推广者，拉拢艺术家和观众，为东南亚制造欣赏新媒体艺术的启蒙是重要目的。”
马来西亚艺博会将焦点集中在东南亚当代画廊与艺术品。“亚洲当代艺术崛起，也让东南亚当代艺术品受到瞩目。各大艺术拍卖行纷纷设立‘东南亚现当代艺术拍卖专场’，其中包括佳士得与苏富比。”沈哲初说，在这样的趋势之下，第三届马来西亚艺博会更着重于区域内的当代艺术推广，以更低的门槛向马来西亚、新加坡、泰国、印尼、菲律宾、越南、缅甸等地的画廊招商。
谁来给东南亚艺术启蒙？
带有启蒙意味的一幕，还发生在马来西亚艺博会的“大马艺术偶像”部分。“参展的7位年轻艺术家，创作手法、媒介运用和风格都迥然不同，也勾勒出马来西亚新的艺术版图。我们向国际艺坛重点推介这些艺术新星。”主办方解释了“偶像”的几个基本遴选条件：年龄不超过50岁；不由任何画廊代理参与艺博会；曾经获得国内外艺术大奖；作品新异、充满震撼性；艺术家本身的参与意愿。满足以上条件的几位艺术家分别是：曾国辉、许量嵌、瞿国良、阿巴度·穆沙拉比·穆萨、法兹·穆斯塔法、艾·兰恩叶和热兰·阿巴度兰。
除了大马艺术偶像，中国艺术家缪晓春的最新作品《坐天观井》将在这届艺博会展出，此外还有冯梦波、丰江舟、卜华、张小涛、谭力勤等共同组成的“数字艺术中国”展。这届艺博会上，美差艺术事务所还策划了“马中艺术交流馆”，展出19位中国中央美术学院教授的作品。
沈哲初说：“我们认识到把全世界的当代艺术带到马来西亚，会帮助当地的艺术爱好者，让他们在多样资源中选择自己喜欢的艺术品，然后纳入自己的收藏。同样，艺术博览会的举办对文化交融也是一种促进，这在新加坡和印尼已经得到证明。”
“马来西亚艺博会是外人了解亚太艺术市场变化的窗口，会成为具有商业价值和学术意义的重大项目。”今年参加博览会的新加坡画廊负责人麦克说，“市场变化不仅表现在不断刷新的价格上，更表现在收藏家对艺术的接受方式、市场表现以及购买能力等方面。”
在百余家参展画廊中，马来西亚本地画廊占16席，“外国人”是绝大多数。来自世界各地的参展者和观展者，拎着手提箱，带来或带走他们需要的东西。
对此沈哲初深有感触：“在这个逐步微缩的全球化世界中，我们都有很多需要互相学习的东西。”此时“被启蒙者”已经不仅仅是东道国马来西亚或某个东南亚国家。
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