会议主题：2009艺术经济论坛（下午分主题论坛：当代艺术市场的亚洲趋势）

会议时间：2009年4月27日下午1：30-3：00

会议主持：中央美术学院教授、艺术市场分析研究中心AMRC总监 赵力
会议嘉宾：韩国EMART艺术推广机构负责人 赵成龙博士
韩国江南大学经济学院教授、美术市场研究所所长 徐镇洙教授
日本亲和拍卖公司董事长 仓田阳一郎
日本当代艺术收藏家 松浦隆広

会议内容：

赵成龙：

今天我发言内容对于艺术现状还有对艺术收藏家变化的研究。

第一通过世界艺术现状和亚洲艺术市场现状的考察。

第二通过世界经济危机下，了解世界艺术市场变化现状。

大家都说最近经济危机下艺术市场是很糟糕的，但是大约20—30周期艺术市场一直是停滞时期、然后再恢复，是不断这个过程反复。

艺术市场收藏可以分为三个部分，一个中介、一个艺术家、一个收藏家，目前为止我们对艺术收藏家不太了解。所以今天我想主要发言关于收藏家这方面。

1、首先有关世界艺术市场和亚洲艺术市场的现状。现在目前大家都说去年2008年成绩艺术市场就回落了，但是相比2006年我们还继续发展。

2、我们通过分析世界艺术拍卖成绩销售量，英国和美国一样35%的位置，按照整个艺术市场份额里边，中国是第，7%的销售量，但是交易量只是4%而已。还可以看到法国和德国他们两个国家销售量仅6%和2.4%，但是交易量是12.7%—18.9%。交易量在美国之上。英国、美国在成交量都是高价量的作品，法国、德国他们交易量主要是中低价的作品。然后看中国拍卖情况，中国拍卖作品大部分古董和古画，按照目前的数据来看，中国更多受到经济危机的影响，但是在国外形成的中国艺术市场，目前还在成长中。

3、我们通过这苏富比和佳士得的数据，他们两个公司的销售量将近80% ，其他小公司拍卖量是26%。在苏富比整个拍卖品里边，当代还是比较小的位置。我现在分析数据都是通过一些拍卖成绩的结果，从2009年比2008年当代艺术品的价格下降了很多。

4、同比法国的拍卖销售量，今年比去年也是下降的。

5、我们可以看到中国国内虽然大型拍卖公司价格，春季25亿人民币降到10亿人民币，减少56%。我们看到虽然发展速度比以前变慢，但有个别艺术家还一直往上升。

6、印度艺术品从2004年以后成长了3230%，最近两年之间印度收益率达到104%。

7、我个人看，中国艺术品价格只能分为两个阶段，一是高价、第二个是低价，没有中间层，这种价格的现状使其他国家价格竞争力更能赶超中国艺术市场。

通过这些研究，中国艺术市场的变动受经济危机、政治事件等等影响，2009年对艺术品投资和投资心理仍为缩小的现象。这种艺术市场变化和金融、经济变化跟着一起走，下一步我想证明不管经济变化与否，艺术爱好者对艺术市场投资一直没有变化。

目前为止大家觉得，经济危机对艺术市场影响特别不好，但是现在情况只是一个整个艺术市场发展一个阶段而已。整个艺术市场规模看起来变小，但是我们了解到整个消费者、收藏家数量还是增加了三分之一，这个会对艺术市场有很大帮忙。我想象到收藏家是这样一理想，这里边有个人可变因素和社会的可变因素，从04年开始研究收藏家的收藏因素，原因可以分为外部原因和内部原因。首先外来因素是国家民族性和大众性，按照这个信号消费者决定下来一个收费的标准，其他消费者跟收藏家是完全不同。决定收藏艺术品因素可以分为四个部分，第一是藏家文化水平、第二艺术品价值、第三投资的价值、第四中间性。

下一步我讲一下2009年收藏意向，2009年以后停止购买艺术品的艺术爱好者的再次出现。第二个结果成功举办中低价位的艺术博览会80%的成交率，还有网上销售艺术品市场急速成长。最大的变化大众对艺术品关心越来越多，现在达到30%。还有2009年可以看到增加收藏作品的多样性，比如雕塑、数码艺术品等等。通过这种分析，下一步发展方向的意见：需要艺术品可以分为三个分类，亚洲艺术家70%还是贫穷，然后画廊的暴利在50%—200%，以及艺术品不断价格暴利，艺术经营者对这个市场有很多的矛盾。2009年很多人认为金融危机下艺术市场是停滞状况，但是我个人觉得大家对艺术市场关心越来越多，而且收藏行为越来越多，因此利用这种机会，通过专业艺术品影响策略，做好亚洲艺术家与收藏家距离更加接触，除了投资目的以外，很多人都喜欢收藏艺术品，开设提供艺术品资料以及介绍作品信息的知识共享平台。

徐镇洙：

今天下午我就亚洲艺术市场和历史展望一下趋势。亚洲艺术市场越来越窄，意味着什么呢？我们其实不窄了，我们可以看到佳士得最近一些数据，当中我们可以看到在亚洲艺术品是在上升。在过去五年间，艺术展在中日韩三国当中都曾经举办，也就是三国市场迅速、迅猛进行整合。在过去五年间许多韩国艺术家来到中国访问，也包括中国艺术家访问韩国，中日韩三国艺术家互访，他们互访也进一步推动这三国艺术市场的整合。

先看一下韩国，韩国有两大艺术展览，一个在首尔一个在釜山，釜山的艺术展，历史非常悠久去年已经举办26届；在中国北京上海都有展览；在日本，东京有两个艺术展，第一东京艺术展、第二个101当代艺术展；在台北的话去年也是举办了台北第15届艺术展；同时在印度新德里举办首届印度艺术峰会，意味着亚洲各地都在开展艺术展览，在阿联酋可以看到在迪拜有艺术展，他们和英国人一起联合举办的。

现在我们看一下拍卖市场的整合。我们看一下这些数量的话，可以看到在首尔06年有11幅，中国08年是66幅，可以看到逐年递增。再看一下首尔拍卖当中，日本由17%降到07年16%，再看一下韩国的拍卖，日本是18%，08年是107%，很多买家对日本作品比较感兴趣，相比来说中国作品少很多了。增长率很高的，佳士得韩国作品06年40幅，08年是80幅，日本作品由06年13幅上涨到08年的168幅，所以我们可以呈现逐年上升的趋势。再看一下日本亲和艺术拍卖，06年韩国作品4幅，08年是31幅，还有一个日本拍卖行，06年卖出韩国作品40幅，08年是46幅，中国作品08年是37幅，拍卖市场呈现着融合、整合的趋势，中日韩三国作品都在上升。

这是亲和拍卖行CEO，他们不仅仅拍卖日本艺术家作品，他们还拍卖韩国艺术家作品，不仅仅日本的，还拍卖韩国和其他邻国艺术家的作品。我的信息来自日本一个机构，这里让我们看到客户来源，07年11月日本客户占40%左右，日本以外亚洲客户占了50%，10%来自于西方国家，这是客户的分类。所以我们看到，日本市场是比较保守的市场，但是我们可以看到相当一大部分也是来自日本以外的地区。

现在我想看一下经济波动，对三个艺术市场的影响。自从美国次贷危机爆发以来，我们已经经历很多经济上的冲击，在过去一年半时间层出不穷，我相信大家都是记忆犹新的。相信我们都不愿意记住，都希望忘记，但是历史记忆还是很新鲜的。中日韩三国的市场，都是在暴跌，许多的国际报刊包括商业周刊，还有经济学者、还有时代杂志他们封面强调世界经济危机，他们也提到未来资本主义。比如《新闻周刊》封面标题是资本主义未来，还有一本杂志封面是《亚洲四小虎》悬崖上攀登，《商业周刊》封面标题是现在还安全吗？各大杂志担心现在经济形势非常严峻。最后我们可以选择其中的两个来购买，包括其他市场的情况，是销售还是购买可以选择其中之一。但是我们在这个封面可以看到，十个窍门克服目前存在的金融危机，全球所有国家都对金融危机非常感兴趣，想知道用什么好方法来解决这个问题，那么福布斯则更加关注，谁是当今新产生的亿万富翁。所以我们可以看到，我们商业周期要从过去一百年当中可以看到，从1900年到2005年，在一百年当中我们可以看到有四次经济衰退阶段，非常重要一点就是当你看到这个经济周期在宏观层面来看，它是越来越高了，也就是周期还是往上走的趋势。

那么在过去二十年中，我们也经历了01年以来很大的衰退期。那么我现在想总结一下我的演讲。我们可以看到资本主义发展历程，是反反复复出现蓬勃发展以及衰退的时期，衰退也是自我检查时期，进入下一个蓬勃发展的时期，现在我们正处于整顿的时期。那么Leery他说过一句话，他在航空公司也经过这个发展循环，他说我非常喜欢衰退，因为在蓬勃期间，有很多傻子都能够变着富有，所以这样一个说法非常有意思。在衰退的时候才能看出谁是真的英雄，我相信中国将会是强大的经济体，因为它是外汇储备第一大国，也是在艺术品市场规模方面全球排名第三，它是世界黄金储备第五大国，意味着中国将会是世界上非常富有的国家。我们应该对艺术品和艺术市场全新的认识，从03年以来我们已经经历蓬勃发展的期间，那么这当然是一个购买的时代。

2008年以后我们面临衰退的阶段，但是我认为这是我们消费的时代，一个普通化的时代，所以希望大家不要担心这个贬值的问题，我想跟你们说的是必须享受期间，要去鉴赏它然后快乐。

仓田阳一郎：

我必须谈论一下日本市场，因为我们知道正在处于经济衰退的阶段，全球都是一样。日本进入完全不同的循环期，比如你看一下过去十年，中国、欧洲、美国都经历了通货膨胀期间，应该说经济发展期。在日本我们一直过去二十年中遭受很多折磨，尽管我们这个循环不错的，但是日本发展非常缓慢的。我今天想跟大家阐述是，现在为什么全球在下发展，而日本进入另外一个发展期。

那么我想跟大家解释一下，日本比较特殊的情况。日本结构不一样，比如像07年，他就已经经历拍卖顶峰期，在中国、欧洲、美国则是不一样，那么在日本应该是我们三年中享受西方世界快速发展的好处，在日本艺术品领域实际上并没有快速发展。三年之前人们开始关注日本经济或者日本其他方面。从日本角度来看，应该说这个发展速度非常慢的，日本结构会导致我们拍卖行情的变化。经过巅峰又下降比如中国市场也可能在今后出现我们像日本市场一样的局面，所以你的艺术品价格可能下降峰值十分之一价值，所以你肯定非常了解日本市场里边价格什么走势，具体方向是什么。为什么发生这种情况？有很多原因，我也想给大家解释一下，希望大家了解日本商业结构、发展周期等等，才会深入了解现在面临的情况，也就是日本艺术品现在情况，当然也会发现日本与中国、欧洲相关市场巨大不同。

我们要考虑到宏观经济的情况，但是我想说日本市场，处于崩溃的状况了。不像中国，所以我只是快速给大家讲一下现状，然后进入原因的展示。

分析对比2007年和2004年的情况，会发现很多财富是由老年人占有的，那么年轻人大量的花费，他们手中可能并没有更多的资金，老年人很多都是富有的，他们把钱掌握自己手中。这一点跟中国有相似之处。我们需要做一些改变。也就说比如希望帮助年轻人拥有一些财富，这是结合性的问题。另一个面临的结构性的问题，日本人口在今后20年急剧减少，人口会急剧的萎缩，所以现在促进日本市场发展，必须解决两个结构性问题。一个人口急剧减少、还有一个分配的问题。在日本我们可以看到，我们在过去看到这样的情况比如在91年的时候，当市场规模减少一半的时候是什么样子。而现在日本发展真正非常缓慢发展，应该说速度非常慢当然我们有机会做出改变。日本结构性问题不仅是艺术品市场存在的问题，当然也极大的影响艺术品市场结构。所以我们有两种环节。其中一部分就是百货商店，艺术品销售者和收藏者之间还有一个因素存在，他们离市场非常近。比如你考虑一下日本艺术，你可以想象比如非常著名当代艺术家，应该说我们在20世纪的时候拥有很多知名的艺术家，他们距离非常近，当然他们享受这样非常好的现象。我们也发现在这个环境当中有很多问题存在的。那就是你看到日本市场逐渐萎缩。我们现在非常鼓励收藏家收藏当代的艺术作品，因为其实不同的参与者之间像一个网络一样，通过艺术家、艺廊、收藏家、拍卖行、还有策展人他们形成一个网络推动艺术市场。但是在日本网络当中，我们没有这样一个网络或者没有联系在一起，我们需要整合。50%买家已经是来自亚洲市场了，所以我们需要在亚洲有更加强的网络，而且将不同的参与者联系一起来。如果我们看一下今年的日本市场，可以看到日本在21世纪已经不是主要参与者了，因为我们日本市场不断萎缩。

我们看一下亚洲的情况，展望一下未来我们相信北京将是亚洲艺术市场的中心，这是我个人得观点。20世纪的时候世界艺术中心在巴黎，那时候是印象派的时候，上个世纪初欧洲是世界、经济、政治、艺术中心，但是二战之后中心转移到美国，但是在21世纪这个中心是不是再转移呢？我认为现在会有一个亚洲的时代，亚洲的力量、中国的力量变着越来越重要，中心会转移亚洲来，这个时候日本已经比较衰弱。如果一直坚持封闭的话肯定不行，如果日本有开放的心态，跟亚洲各个国家联系，这样在全世界有更加大的发言权。

近年以来，我带很多日本艺术家到北京来，看看中国的新兴向荣的景象。这是我对中国市场的思考和观察。中日韩或者美国地方经济都在下滑，现在已经是回暖，而且大家目光投向亚洲市场，这里有很好的艺术家，他们都已开始挣眼看亚洲市场。我认为日本市场非常衰弱，当然有一些伟大的艺术家，但是我认为艺术展标准和质量非常高，都成为大家借鉴的对象。

松浦隆広：

我最开始收藏早在大概三十年以前开始第一次收藏，我购买了有英国作家的作品、还有美国作家的作品以及各个国家的作品。购买其他海外国家作品之后，我开始把目光转向日本国内的作家，因为我一直居住日本，日本这些画家离我最近的，我希望把兴趣逐渐转向日本国内。我现在逐渐把兴趣转向日本可谓新生代作家的作品，从我理解来讲，觉得这些作品非常有潜力，是今后一个发展的方向。

我给大家简单介绍一下我自己收藏观点和方法。首先我认为要做收藏必须要用眼和耳，同时进行信息收集，这样才能够收藏到质量非常高的作品。要成为一位好的收藏家，首先要有自己独特的观点，要用自己眼睛去看、去判断，其次就是用耳朵听，收集各种信息。当今时代也是有经济泡沫存在的时代，所以我们在用耳朵听取各种各样信息的时候，也要有独特的判断，这样才能成为优秀的收藏家。当我们收藏达到三年到五年时间，这个时候可以卖出其中一个作品。怎么样卖出其中一个作品，这个时候有几个方法。首先第一个方法交给拍卖行委托他们卖出。第二个方法可以到我们最初购物的地方，交给他们，这样我们可以拿到购入新作品的资金，这样画廊方面也非常高兴。如果说当我们交给拍卖行的时候，这个时候拍卖作品肯定会有一个升值，不管升值当初两倍也好、三倍也好，相应我们都可以拿到一笔资金，用于新的收藏，这样我们收藏始终不断直线上升的曲线，就是我们不断进行收藏的过程。随着不断的买卖我们眼界不断提高，对收藏会有全新的体会和理解，只有经历这样过程我们才会不断收藏好的作品。