向京开幕式上接受采访

向京作品

　　2011年9月23日下午，雕塑家向京个展在北京今日美术馆隆重开幕，本次展览以“这个世界会好吗？Will things ever get Better”为主题，从今年3月开始酝酿，为该馆本年度最重要的学术个展之一。

　　自向京的前两次个展——“保持沉默”（2003-2005）以及“全裸”（2006-2007）以来，“通过身体说话”成为她的个人标签之一，并一直在女 性身体这个主体性线索上进行思考。一些重要的个人作品如《你的身体》（2005）、《敞开者》（2006）和《一百个人演奏你？还是一个人？》 （2007）等等通过艺术家的三个不同创作阶段“处女系列”、“身体系列”以及“全裸系列”来宣告了这种语言的日臻成熟，包括对雕塑语言的实验，以及在创作、布展时用空间和镜像等多重语言来映射，最终反射出艺术家在女性本体之外探讨超越“性别”，并用身体作为一个命题去说明某个群体和世界关系的探索。

　　“这个世界会好吗？”是一个并不算新的疑问。源自梁漱溟晚年的口述书籍《这个世界会好吗》中提及的一段往事：1918年11月7日，梁父梁济正准备出 门，遇到他二人遂谈起关于欧战的新闻。“世界会好吗？”梁济问道。漱溟回答：“我相信世界是一天一天往好里去的。”“能好就好啊！”梁济说罢就离开了家。 三天之后，梁济投净业湖自尽。

向京作品

　　时隔三年，向京抛出这个疑问作为个展的主题，并且在作品中体现一种“提问”和“背离”的创作姿态。告别（或至少是暂别）从前那种对于生命内部世界的个人化内在透视方式，转而要以组构性的现场和文学化的暗喻方式来表达“处境”这一主题，也成为她结束“女性身体创作”阶段的一个新标志。

　　本次展览分为“动物”和“杂技”两个系列，共计14组作品，显示了艺术家从2008年之后试图延续一部分关于在当代艺术语言方式中寻找出路的讨论，同时探索在哲学意义上的处境中我们身处游戏结构里的位置。

向京作品

　　在8组“杂技”作品中，向京从杂技表演的技能元素抽取了“托举”与“柔术”两种，从造型上将它们进一步加以夸张，期图观众能够从那种不可能的造型姿势里读解出杂技的“反人性”的一面。譬如，在高耸的“无限柱”里，每个女性双腿翻转至身前，以不可思议的柔韧之躯来承受层叠其上的重力，面孔上保持着表演时所需的微笑。这种微笑多少显得僵硬、空洞，掩盖着生理性的巨大压力；而在《也许我要求一切：每一次无尽沉坠的黑暗，和每一次攀登的闪烁》中的造型之中，位于下方的演员身体的受力点被构思得格外诡异，在现实之中几乎不可能实现。

　　而在6组“动物”主题作品中，向京更进一步“背离”了以往创作面貌，这些动物的造型看似单纯、逼真，却又蕴含着微妙的变形，它们往往在细节上有别于现实中的单一原型，糅合了别的动物种类的特征和艺术家自身的想象力，并且以斑驳的色调暗示着沧桑和神秘。它们中的大部分形体都呈示为蹲伏之姿，似乎要刻意降低我们的视线，甚至要求我们也随之匍匐，才可以完整地领略它们细微的表情和内心世界。在对于“动物”系列的凝视和思考之中，我们会淡忘社会处境的具体内容而深化了对生命本质（以她的话而言，即“人的自然属性的部分”）的体验，而她最初设定的“被围观”并非人们凝视的重点所在，相反，是我们感受到了“被围观”，被这些单个的、茕茕而立的形象逆向地检视与盘诘。

　　“这个世界会好吗?”是一个邀请的开放式讨论。当观者第一次真正跳出“女性身体”系列中那个熟悉的向京，去重新面对新作品时将被推至一个在“人”之外更 庞大或终极的空间中思考——“处境”。我们如何看待自己？如何看待游戏结构里的位置。这个敞开的答案，艺术家试图和观者、评论者一起来讨论。

　　本次展览将持续到10月17日

向京作品