黄漂、独立策展人、501、坦克库……近20年间，这些依附于川美逐渐成长起来的个体，构成了黄桷坪独特的艺术生态。

如今，“母体”的搬迁，将会给已经成熟的黄桷坪艺术生态带来怎样的影响？黄漂会漂向新校区吗？艺术空间会渐渐减少直至消失吗？好不容易形成的艺术生态会逐渐瓦解吗？黄桷坪，这个被滋养了几十年才形成的艺术集散地，未来将何去何从？

黄桷坪涂鸦墙。

　　1.一个黄漂的撤离　

4月20日晚，昏黄的路灯把黄桷坪的街道渲染得有些寂寥，朱成提着简单的行囊在川美门口足足站了20分钟。

在把自己塞进出租车前的最后一刻，朱成再一次回头望了望这条生活了近10年的街道：501艺术基地的线条仍然兀自坚硬，涂鸦墙上的大怪物继续张着大嘴巴，远处电厂的两根大烟囱一如既往地冒着青烟，川美教学楼墙上的几个人像雕塑，还在执著地向上行走……一切似乎都还和以前一样，一切似乎又都在不知不觉中发生了改变。

在黄桷坪漂了近10年之后，朱成最终选择了撤离。

从内心来说，朱成不愿意跟任何人提及自己的离开，因为“那似乎是对黄桷坪的一种背叛”，是对曾经的青春、理想的一种决绝式的告别。

然而，当川美“母体”搬迁的现实到来时，他“不能不做这样一个自己都难以接受的决定”———因为，在他看来，没有川美的黄桷坪，将再无生机。

朱成的明天是成为一名北漂。其实，刚从川美毕业时，他就想过要去北漂，“可那时的黄桷坪太具诱惑力了”。

极低的生活成本让留在这里的黄漂们几乎没什么生活压力，没钱了，教教考生、画两幅菜画，就可以舒服地过上一段时间；无聊了，泡泡交通茶馆，听邻座的大妈说说肉价，和朋友吹吹后现代，然后，“猫”在自己的画室里画画；闷得慌了，到川美去听听讲座，去器空间看看展览，或者和501的保安吵上一架……

“这里就是这么市井，这么充满生活气息，有菜市场，有画廊，有策展人，也有棒棒。这给艺术家的创作带来了无穷尽的灵感和源泉。”朱成对记者说。

“川美所带来的软性资源，无疑才是黄漂们最看中的，尽管也许他们的内心并不承认这一点。”501当代艺术中心负责人闫彦表示，四川美院就像一块巨大的磁铁，它在国内美术圈的重要地位，让它可以带来藏家、带来展览、带来艺术交流，而这些，对于正在成长的艺术家来说，无疑是最稀缺的。

2005年，川美开始陆续搬迁，变化也在悄悄地发生。

朱成会时常听到朋友说“周围熟悉的面孔越来越少了”，与此同时，关于“黄桷坪的未来”也前所未有地引发了各方的关注，就连黄漂艺术家们自己，也展开过无数次的讨论。“说得越多，就越悲观，仿佛这个艺术乌托邦已经在渐渐远去。”

从去年开始，朱成身边的四、五个朋友就陆续撤离黄桷坪，有的在大学城新租了工作室，有的漂向了北京，有的则回了老家。

“没有人愿意选择离开，但离开又是不得不做出的选择，这就是漂泊者的宿命。”离开时，朱成不再稚气的脸上泛起一个无可奈何的笑容，“川美走了，在哪里漂都是一样的。”明天，他要面对的，是如何应付北京高昂的房租。

2.备受煎熬的留守

陈茂华是内江师范学院美术学院的一名教师，而他的另一个身份，是四川美院的代课老师，同时，他还在黄桷坪开办了一个艺考培训班。

4月22日，望着川美已经搬得所剩无几的教学楼，陈茂华在心里问自己，培训班还要办吗？是不是也应该在新校区去另外租一间工作室了？事实上，这些问题，他已经问了自己无数遍。

面对川美“母体”的搬迁，留守，也是一件备受煎熬的事情。

接受记者采访前，青年艺术家黄淋去听了一场中山大学教授杨晓彦的讲座，黄淋现在很珍惜这种听讲座的机会，为此，他比采访时间整整迟到了一个小时，“以后这样的机会可能会越来越少了，讲座、展览都会尽量往新校区安排。”

李勇是著名的黄漂“三剑客”之一，上个世纪90年代末从川美毕业后，就“漂在黄桷坪”了。

前不久，501当代艺术中心举办行为艺术表演《附体自然》。李勇告诉记者，当天，艺术馆里站满了人，90％都是学生。“可是，最迟明年，这些学生大部分都要搬往新校区，没有学生的黄桷坪，将会是什么模样？”

李勇表示，自己已经有很长时间没有创作作品了，面对川美的搬迁，他暂时没有选择离开，是不知道究竟该如何选择。

他曾想过要回秀山老家，可自己的言谈举止会被当地人认为是“怪人”，黄桷坪让他找到了精神上的认同，离开，是一件太难太难的事。

“也许，短期内黄桷坪的氛围不会发生大的改变。”空荡荡的工作室里，李勇的答案像是给记者的，更像是给他自己的。　

“三五年之后呢？”面对记者的追问，李勇沉默了许久：“未来真的好难说。”　

油画系毕业的王春燕是新一代的黄漂，她的住房兼工作室在黄桷坪电力一村一栋农民自己建的房子，“房间不大，但站在走廊上，看得到电厂的大烟囱。”

刚刚结婚的王春燕生活并不富裕，去年春节，她甚至还找朋友借了几百块钱才敢回老家。没买保险，没考虑生孩子的问题，画画菜画、教教考生维持生活，28岁的王春燕选择留在这里，“就是为了可以自由地画画”，当然她也向往有朝一日能够成名成家。2007年，王春燕在黄桷坪举办了自己的个人作品展《图像变》。

王春燕说，如果不是在黄桷坪，她不可能有这样办个展的机会。她说，像她这样的年轻人留在黄桷坪，其实是为了寻求机会和自己的未来。

然而，川美校区的搬迁，将有可能带来艺考培训的削减，这将直接影响到她的生活。生存都成问题了，与之相关的，机会与未来或许也成了一个未知数。

对于这个不得不面对的问题，王春燕显得很茫然，一句“看看再说吧”代替了她复杂的心情。

3.调整和变化是必然

“母体”的迁移真的会让黄桷坪艺术生态就此萎缩吗？在记者的采访中，很多人的回答都是“不好说，再看看”。

4月23日，雕塑家刘景活在501艺术基地的新空间装修好了，空间的名字延续了他此前在黄桷坪建的工作室、书店的名字———喜马拉雅。

当一部分人选择撤离，一部分人开始迷茫的时候，刘景活选择了入驻和坚持。在他看来，黄桷坪艺术生态最初依托于川美形成，如今，“它已经开始长大了”。

刘景活表示，“变化是必然的，关键是你是否已经足够强大。”在他看来，如果说川美是一棵大树，那么依附于它生长起来的这些艺术空间、艺术机构、画廊、工作室则合力长出了另一棵大树。接下来，“需要的是坚持和坚守。”

与刘景活持同样观点的还有器空间的策展人倪昆，在他眼里，“调整和变化是必然的，但调整之后的艺术生态应该往一个更好的方向发展。”

当代艺术评论家、川美教授王林在谈到黄桷坪艺术生态的优势时，表达了这样的观点：其一，四川美院地处黄桷坪，提供了方便的校内外交流；其二，黄桷坪地处城市边缘，街市上车水马龙，社会生态丰富，适合做艺术社区。

谈到这个艺术生态的不足之处，王林认为，是受学院影响太大。

据了解，目前，国内其他城市的艺术生态都独立于学院而存在的，比如北京的798、上海的苏河等。它们都有一种自发性，更多的直接受经济、社会的影响，和社会的变化同步。

李勇表示，黄桷坪和四川美院的关系太密切了，“所以，川美的搬迁才会让黄桷坪觉得如此伤筋动骨。”

四川美院副院长张杰告诉记者，未来的黄桷坪将会由九龙坡区政府介入，被打造成创意产业园区，“希望在这里形成一个市场，让它成为艺术交易的集散地。”

张杰表示，这对于黄桷坪艺术生态的发展，或许是一件好事，它应该成为一股城市的力量———过去办展览只有圈里的人来看，而未来，家住解放碑的市民也会来看。

艺术家观点　

张奇开（旅德艺术家，川美客座教授）：

我们要面对川美搬走的现实性，但黄桷坪这条街有涂鸦、有501、有坦克库，这些是搬不走的。关键是在于政府如何扶持。我们要对黄桷坪有信心，黄桷坪是有基础的。

俞可（坦克库重庆当代艺术中心总策划）：

这个地方未来会怎么样，取决于这个城市的人怎么来关心这个地方的文化，仅靠艺术家个人的努力，难以维系。

冯斌（四川美术学院美术馆馆长）：

川美新小区正在修建一个5万平方米的画家工作室，未来几年，黄漂们可能会漂到那边去。黄桷坪的艺术生态会有变化，未来会怎样，不好下结论。

任前（青年艺术家）：

黄桷坪最理想的状态就是自由，出门就是菜市场，有码头、有铁路、有烟囱……这种市井的城市边缘生态反而给艺术家们提供了创作的源泉，这也正是黄桷坪的独特之处，这种气质，是搬不走的。

倪昆（器空间策展人）：

器空间这几年已经形成了我们的艺术家对外交流的国际通道，在实际运作中，我们常常感受到国外的艺术基金会对于艺术的扶持和帮助，国内这一块目前还比较欠缺。黄桷坪的未来，需要更多专业机构的入驻，如果相关的扶持机制能够完善，它的明天是可以预见的。