非云非雾非qi

对徐红明来说，艺术是对无限的思念。他首先以手绘，而后以电脑制作作品来表达这种思念。他的作品是这样的视野的果实： 通过创造行动协调了可见的世界和不可见的世界。他的绘画色彩从黑色到灰色，从灰白色直到电脑完美实现的色彩更丰富的调子。这是一种由科技的补形术襄助的创造，这种创造强化了艺术家的精神性和诗学。

徐红明的所有作品揭示出了艺术和艺术家的实践。这一实践不仅仅需要静止的战略，而且包含了整个想象力的领域，艺术家以双重的冲动穿越了这一原野。这种冲动不顾磨难，同时将特权赋予播散和凝聚两种运动。手，头脑和艺术家的整个身体都投入了创造的时刻，这一时刻是一种破除一切障碍的梦幻般偏移，同时始终自如地内接于编织在语言的娴熟和艺术家良知中的风格密码。艺术是一种流溢和尺度的实践，这一实践系统地超越哨位的边界和极限，在它们之外去创造一种不可能性的系统，一种产生自艺术家的姿态的心不在焉的方案——这一方案是一种在自动同时又校准过的图像线条中组织好的混乱运动之果实。

设计性和偶然性同时交织在徐红明的作品里，平衡着艺术的完整性和简约、概要的现实缺陷性。艺术造成晕眩同时又造成认识，让人丧失感觉又通过总的来说颠覆一种单边和经济的交流符号下之社会沟通而使人成长。

在徐红明作品中有一种来自结构模糊性的，支持着图像系统的不同之简洁。这种模糊性避闪了通常语言逻各斯中心主义的傲慢，而靠近一种交叉关系。在这里符号形成了长久一致和瞬间逃亡。如果说爬上艺术家脊梁的冲动是无法控制的，那么可控制的便是使图像力量变得清澈明确的一种必需之手绘娴熟。

语言是一种可以完全提取出的储备，其中只有语言本身防卫和保护的部分是无法提取的。在这里无法与之斗争。艺术家只能组织一种源于内在规则的设计好的松弛。它如同艺术家声明的那样能够复制世界，因为“艺术并不重复可见的事物，而是使事物可见。”艺术家深知自己与语言斗争的失败后，在语言面前以偏斜的立场融于想象洪流，调整自己，收获自己的符号之游牧式移动。

徐红明非常了解语言的本性，从未试图驯服它，而是以包含着设计和选择的想法进程来顺应它。结果完全依靠自由的处置，而剔除了任何期待和先见之明。事实上，并非是艺术家具有先见之明，而是语言在自身之中孵化出图像和异常的结果。艺术家深知，语言有一种基于创造进程的晕眩的积极强暴方式，他也深知，其中构成技巧自动减弱。

。 如果无意识和偶然是丰富作品价值，如果它们还给作品必需的完整性以包含现实的意义，那么徐红明发展了一种能够在艺术制作之中理解由这两个价值表达的不可控制的需求之战略。他通过使用接近东方文化内省的哲学能力的内在方式做到了这一点。

发聋振聩变成了一种胜利。经过艺术家以悖论性技巧控制进行自动和基本的手工制作，作品处于无意美的符号之下。无意性在于松弛的能力，在于感觉冷漠的紧张。这种冷漠的紧张支持着艺术家，使他能够不提前造成一些结果而是能够重新着手去与语言凝聚。一种谨慎的松弛是正确的出发点。

在徐红明作品中不变的恒量是语言的表面主义实践。空间不具有或描述什么深度，而是作为二维的支撑物，丝毫不会沉浸和坠入。这些因素是在艺术工作之前的心理学和想象状态的结果，它们支持着图像的创造过程，而这一过程运用着清澈流畅的语言简洁性。

符号按自然的播散排列，但是并不对表现欲望失去张力。但是表现意味着不自然主义地复制心理的幽暗，也不描述意义的单一位置，而是按浓聚和强烈的不连贯性对符号做直觉处理。语言的可支配体系是那种星群式、放射中心式的。它祛除了等级制度或重力点，祛除了边缘，而是在光环中找到了具象图像与抽象图像联姻的可能性。

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在徐红明的作品中色彩进入构成的游戏，增加了来自文化自觉的作品的强度。语言具有自己的内部生物学，有能够产生多重处理的方位沉积。构成作品的纤维状网格沿着开放的缺口在许多交叉和冲撞之上运用着它们的潜力，使作品放射出内部的强烈能量。

在图像中艺术家总是力图再造线性的迷失方向，暗示了内在力量和事物的隐匿性，在平滑外表上留住在隐匿和揭示之间摇摆不定的宇宙的幽灵般厚度。艺术的目光深入事物浓密绿锈和物质的虚假丰饶之下，为穿越所有身体，统治世界的动力蒙上面纱。

为此不可能走向图像的深度去支持一种在它们滑移和连续性长线间联系事物的流动。这样不时地出现同时捉住事物表面和内部灵魂游移的、抽空的符号之轻盈。物体和形象被还原为悬置和减轻了内部重量的东西，按微微暗示的视觉命名描写出来。

徐红明绝对深知视觉语言的特定本质，深知它的构成因素不可伪作成不同的身份：不过视觉语言的性格可以造成一些存在的共鸣，比如艺术家的观察力和对事物的间距和疏离的当代感受。这样，不可化约的视觉语言的深度之缺乏，它的表面主义的本性变得鲜明，就与艺术家和事物的关联方式、他的对此物及彼物的无选择性生出共鸣。

他并不为事物的感觉外在性吸引而停下来欣赏部分现实。相反他以内在化目光捉住支持事物站立的骨架和它们深处的骨节，使事物在同时的关系体系中还原。这些关系扩展事物的容量，同时证实其易变的本质。

语言也具有了这种易变的性格，成为内在运动和艺术家警觉状态的符号，一种设计好的、不稳定设置的目光的符号。这种目光在事物的内在张力面前产生了昏厥，同时在折磨着事物的外在停滞面前以严厉和封闭的秩序将事物严密操控。艺术在这里变成了自然而然地令人不安的感受的设计。

这样接下来进入主导作品的是一种切断构图的混乱的冲动，把构建好的秩序推向倾覆。这里符号的理不清之结试图构建一处不确定关系的场域，所有这些关系都建立在不稳定性或暂时稳定性之上。有些时候一种符号和色彩的表现主义穿越作品，将其带往一种故意在现实对象面前对称的图像，以确证处于自然主义模仿之外的语言。画家从不去画世界，而是描绘一种忘记这个世界的目光。

在徐红明这里，带有所有痕迹和口误的表现语言以宣言式的偏离的强烈感情占据了优势。语言宣示了技巧控制的不可能性或者证明了带有排除每一种愉悦规则的震惊性控制的可能性。形象和背景错综复杂地融汇在显示感觉过程的关系之中。这一过程由波浪起伏的过痕、回返的路线、交叉、逃逸之点组成。

视觉因素的刻印简约是艺术家感觉状态剔肉留骨的进一步表现，他把自己的目光带到物质魅力和外貌轻而易举的色情主义之外。昆虫学家般观察的细致感觉，支持着与世界的沉思关系，而这一关系由细致和分析的减速与感受和颤动的加速组成。
叙述艺术家内在风景的基础（版画式）刻印永远是病变的结果。这种病变包含细节激化的描述主义和图像带有的各种情势、偶然之微型化。它按照证明世界完整性附注，通过丰富了整个结果的细节激化构建。这是符号的微观世界对宇宙宏观世界不可避免的注释。

如果艺术使可见闪光，这意味着图像是运动的凝结之物，它吸引着符号的旋风和微流，它们使图像富于关系与不确定性。这是由轨道偏离、极细微共鸣和微妙不和谐音组成的不确定性。
刻印笔画的激化自然要求熟练和轻盈，要求决定本质的感受和描述能力。

其它情况下，徐红明的图像是在拟人面具和它的嬗变间摆荡的符号乱结。一种无限、坚不可摧的粗糙雕刻，以无尽、着魔的方式沿着自我运行，就像他在童年时置于大理石桌面上的手不可克制的移动——平面是那样光滑，追寻符号的纠缠交织的欲望是如此强烈。 空间在这里是支撑的条件，用图像成型而最后不指向连续性。

如此发生了形象沿着以内在、向内指向的过程排列的失真线条拥挤在一起。不存在正面观察的方式，因为形象拥挤在绘画或素描的每一点上，使保证传统沉思的方式失效。一种内在的也是喜剧的安静永久统治着构图，，好像目光安静地巡视着一种语言的变质，这种语言自然地走向失真，扭曲和噩梦。

徐红明不惧怕与居住在语言深处的幽灵相遇。图像不取代其它图像，它们是唯一和可表达的。这里它们假作表达重巡面孔和事物熟悉的线条的特点，事实上它们带着纯语言实体的面具，而这些实体具有改编的能力和延续自己内在路程而不偏离的力量。
风景也被驱离它们的静态而不定地降落在二维平面微斜的路上。沿对角线出现了房屋，自然因素和人形。所有这些都是以超低空飞行攫取的，就像一种坠落而奔向事物的目光或坠落而远离事物的目光。一种泛灵论意义隐伏在这些过程中，同时有一种偏离微妙几何的直线性几何：这一几何是自然的内在性，是世界的去物质化的结构。
全面的目光和攫取细节的能力不停地互相渗透。这一渗透不寻求形式的平衡而是跟踪和追寻两种可能性的同时共存。深度和表面具有同样的视觉在场，就好像有一种唯一的力量能够攫取可见和不可见的并把它们带到图像居住的显灵之地。这一地方具有使空间因素同时连续相关的可能性。

一种领域的能量 统治着徐红明的图像并以移动而同时本质的词汇定义着空间。共时性诞生于描述宇宙的愿望，在这个宇宙中空间和时间在所有它们的力点上同时缀合：上下，高低，远近，先后，现在和将来。一种绝对的循环领导着图像，而图像完全包含在一种不仅能预示，而且能将世界的考古，今日和未来同时包含的语言自足参见符号中。

作品在两股平行奔驰同时又这一共存是这岔开的力量牵引下趋向图像的结果，这一结果从不是世界的复制，在它日常状态中分别将秩序和混乱，计划和偶然结合在一起。艺术相反具有共时连接的模糊和斜视的力量，通过当代的悖论的破碎建立图像之核心。
这样，抽象和具象总是能在阐释和离心两种因素的张力之上找到共存。