“我早就和克莱茵一起躺在蓝色的海洋里，和克里门蒂坐在地球上遥望，搭上库奇的火车压出了眼睛，抓住哈透姆的鞋带和她玩耍。”-----刘茜懿

思维的介入是带有虚构性的情景假设。这种假设来自于我们意识中可确定和不可确定的先验，通过这种先验叙述便成为一种带有非现实意义的时间历险，穿越着我们生活中的365天。

日记是传记体中的一种方式，它是在短暂的时间完成对自己思绪的记录，这种方式在语言运用上更为自由，在情绪控制上更为原始直接，我们往往更乐衷于这样一种片段式记忆的描述，于是日记便给予思维最大限度的活动空间。

在刘茜懿的小格作品之中任何一个图像都是孤立的，它并不具有特定的线性叙事所具备的有关时间，场景，人物的连贯性及特定性，但我们不难发现的是这种貌似无序的凌乱记忆，却具有某些图形及气氛上的整一性。然而我们仍无法从刘茜懿的作品中嗅出任何明确的意义，或固定的价值指向，这使得图解意义陷入了一种尴尬，绘制图像本身就是虚假的，它是将观者引入一种由材质所制造的虚拟假象，进而完成对观者的蛊惑。小格系列中针对的物象却也是虚拟的，无法用一个完整贯穿的逻辑将其归束于一种先验特定的已知之中。两种虚假的结合便制造了一种思维的智性，这种思维的智性是对规则的一种实验，而实验本身的自觉则来自于刘茜懿一种跳跃式的遐想。

涂鸦式的插图感是一种心性及情绪蔓延的流露。这种错置的构成元素在刘茜懿这里完成了一种新的意义的重组，它超越了已知的边界，并没有明确的指向，目标的缺失往往使我们得到一种思维自由，当我们将现实用重构的方式遮盖于思维的乐趣背后，观念的重要性则显然占据上峰，我们坚信只有可以感知的思维是真实的，其它的都是已有经验对于我们的教赎。这些荒诞，异常，天真，简化的小写方式从局部开始，正如身体一般，当我们把能量集中于一点的时候，它足以撼动整个躯体。思维的伟大在于我们质疑我们身边所有惯性，并从一个局部开始导致了整个全体的无序，这种无序往往跳跃了我们所能在真实中感知的体验，将意识及无意识错中复杂的进行交织，并形成一种带有娱乐快感初衷的介入幻想。

刘茜懿以这样一种特殊的视点完成了一种介入，思维的365天从原点到过程无不让我们亢奋，我们置换着各种身份，以不同的方式，将时间倒带，并控制着我们所需要的场域。刘茜懿是其作品中的永恒的主人公，也是其作品中骄傲的太阳，一种带有主导性的日记书写使得不断重复的365天充满了乐趣。

假若童话穿越光阴，思维如梭，钟摆的停滞，瞬间便察觉到永恒，用敏感的鼻尖，怪异的神经，截取365个原点，每一段都是一种定格，这里有蔚蓝的天空，蠕动的毛毛虫，树枝上倒挂的七色果，还有床头厚厚温热的棉袜，一个女孩正在天色微亮的清晨赶往海边，那里有让她无比骄傲的糖果。。。。。。。。。。
2009年10月22日写于南京