棕榈指数：★★★★★★★

经过二战后，直到1952年日本政府才正式将南沙群岛交还给中国。1970年代开始，由于发现南沙群岛拥有大量石油及天然气的蕴藏，越、菲、马、文莱、印度尼西亚等国先后以军事手段占领南沙群岛部分岛礁，在附近海域进行大规模的资源开发活动，并提出主权要求，南海之争至今愈趋白热化。

艺术家王迈面对当前两岸的能源困境，以作品隐喻两岸在未来合作开发能源的可能性，以及共同面临的不可预知的潜在危险。他打造了开采石油的平台模型，架在鱼缸上，浸泡在从台湾海峡取来的海水，海水中的木支架里藏有带血的牛骨，缸中鲨鱼嗅到血腥，疯狂攻击木支架，直至平台倾斜毁坏。

艺术家自述：现实永远比艺术强大得多，艺术超越生活是一件不可能的事。

康学儒：卡通在西方的精神系谱里，与之关联的是伟大的童话传统，但中国没有童话传统——古代是二十四孝，现代是潘冬子、王二小、鸡毛信。当代艺术界的卡通只是一种受欢迎视觉图式卡，所以越来越变成一种小女人式的自我抚弄。但是王迈的作品让我们看到了一种希望，他试图冲破图式，建构一个童话系统。他迷幻、怪异的作品造型背后，则是对人类资源的长期关注。“石油怪兽”说到底，不是石油作怪，而是人作怪，是无休无止的欲望在作怪。

刘礼宾：在中国经济发展、全球资源争夺与斗争的背景下，王迈的《南海油气专线1号》以看似卡通和轻松的作品风格，游走于历史、现实、权力、霸权、资源……的缝隙之中，揭开了合理、正义面纱下面的国家面孔。

柳淳风：王迈2009年6月和9月连续在北京和台北推出2个全新作品的个展。这对于当代艺术界自2008年以来遇到的创作和市场低谷状况，起到了重塑艺术家保持持续创作活力的信心、勇气的作用。“南海油气专线”作为从中国南海周边复杂的地缘政治背景下出发的作品，是他近年来对“能源政治”和“跨国界能源控制”的推进性表达。这种对全球化复杂现状与未来的直喻，深俱前瞻视野。无论在将传统思维转化到当代表现得艺术方法脉络上；或是内在丰富独特的思想活力上，王迈都是对当代艺术及同时代艺术家有着深远影响的人物。

杨扬：带血的牛骨和鲨鱼同置于一方鱼缸之内，必然的结果就是鲨鱼原始欲望勃发，攻击牛骨搭建的井架，使建于其上的平台崩塌。王迈的这一装置直指了台海关系面临的尴尬局面——欲望当前，危机暗涌。话题尖锐，机关精巧，意图明确。

王春辰：不是艺术，不从所谓的艺术本体出发，才是这件装置的目标：指向直接的政治问题。作为表达，没有什么不可以的。能做，就是赢。

王栋栋：从表面来看，王迈是一个激进的民族主义者。该作品延续了他对国际政治局势的关注，虽然艺术家不能对此发表权威的言论，但他可以用属于他自己的语言去发出不一样的声音——哪怕所提出的问题带有偏见，但却显示了艺术家对公共问题表达看法的决心和立场。或许重要的不是艺术。

朱小钧：普通材料制造出精致效果，艺术家的诙谐让作品释放出轻松和幽默。