劳申伯格1925年出生于美国堪萨斯州阿瑟港，是美国波普艺术的代表人物之一。劳申伯格早年就学于美国黑山学院，师从约瑟夫·利伯斯，开始接受达达主义艺术观念。二十世纪50年代抽象主义的兴盛期，劳申伯格将达达艺术的现成品与抽象主义的行动绘画结合起来，创造了著名的“综合绘画”，从此走向波普艺术的开端。1953年劳申伯格得到一幅美国著名画家德·库宁的作品，他用颜料将之涂掉，并将最后的结果作为自己的作品展出，命名为《已擦除的德·库宁的作品》。劳申伯格借此抹去了西方社会中那些精美艺术品的光环，象征了高尚艺术的消减，从此他开始名声大噪。

　　二十世纪五六十年代，劳申伯格与其好友贾斯培·约翰斯通过制造人人都消费得起的艺术品而展开了一场艺术界的革命。劳申伯格开始把生活中的寻常之物——布片、报纸、照片、垃圾等实物放进他的绘画，创造出“集合绘画”，打破了美术即是幻象的传统观念。1955 年他的《床》被广泛展出，他直接把自己的枕头、被子放进画布，从而改变了床的功能，成为美国真正日用生活品拼合艺术的开端。在另一幅作品《符号》中，人们可以看到所有具有美国60年代特征的信息：明星总统肯尼迪、黑人领袖马丁·路德·金、越战士兵、登月宇航员，以及追求性解放的嬉皮士等等。 　　

劳申伯格把大众图像拼贴成大型丝网版画，对波普艺术的发展起了很大的推动作用。劳申伯格的作品包含了他对都市社会景象的探讨：“我想看看我所读到或体验到的在别种情形是如何，在日常生活里又如何。”劳申伯格收拾破烂作画，想让人们理解事物用过即弃的实质，这就是商品社会的生活现实。他对大量不同的新奇的绘画技巧和材料作过探索，自早期单色系列之后，又开始进行“综合绘画”实验，他的作品就是要打破艺术与生活的界限，正如他自己所说：“绘画是艺术也是生活，两者都不是做出来的东西。我要做的正处在两者之间。” 　　

《土耳其宫女》 劳申伯格

除了观念艺术家，劳申伯格还是一名摄影师、印刷品的制作者、表演艺术家和音乐家，同时他也广泛涉足服装、广告和电影界。劳申伯格的波普艺术对大众文化产生了深远影响，其创作意识和艺术生产方式改变着艺术的呈现方式。在劳申伯格的创作生涯中，一直保持着与周围的都市和技术社会的联系，他的这种“集成”式的手段反映出那个时代的丰富图像，比如一排数字、靶子、美国国旗、地图等等，这些都成了波普艺术的经典之作。如果说以立体主义、达达艺术为代表的早期现代艺术已经被视为传统的离经叛道，那么劳申伯格更是亵渎传统的代表，他以机智、嘲弄与讽刺的手段，让各种日常用品作为符号进入作品中。但是也有人评价说，劳申伯格的波普“始终是以极为典雅的方式绘制的，在俗丽的内容下面，它们展露了西方绘画传统在形式技法方面高度成熟的变异。因此他与现代主义大师们仍然有着紧密的联系。” 　
　　

劳申伯格一生荣誉众多，1963年他的《意外事件》在第五届卢布拉纳国际版画双年展赢得大奖，他用照相制版的方法，把汽车事故及翻船等的遇难事件表现在同一画面中，这种用大众图像拼贴成大型丝网版画的方式，对波普艺术的传播起了很大的推动作用。1964年劳申伯格成为第一个获威尼斯双年展绘画大奖的美国人，这是美国艺术在欧洲确立并赢得国际地位的划时代标志。同时，劳申伯格的作品也在拍卖市场获得了高价，2006年他的代表作《鲁本斯》以3000万美元被纽约现代艺术博物馆收藏。 　　

劳申伯格也对中国当代艺术产生了重要影响。1982 年劳申伯格到安徽泾县宣纸厂参观古老的手工造纸过程，之后创作了《中国凉廊 》。他选取长城、铜狮、车轮小铺和鲜花浊流等元素，反映了他对中国传统的印象。1985年底，正在进行全球巡回展的劳申伯格将他的拼贴作品带到中国展出。这是美国近五十年来的当代艺术第一次与中国观众直面接触。他的“美国现代破烂集锦”挂满中国美术馆三间大厅，对中国艺术界产生强烈的冲击，进而引发了之后的“85美术新潮”。劳申伯格的另一幅巨作，长约10米的《驳船》曾经于2007年来华展出。