“第一次有独立策展人策划的当代艺术展”

大西门商业街的星力百货与国诚百货在贵阳几乎无人不晓。可是说到贵阳美术馆，多数人却问“在哪儿？”而这个建筑并不在喀喀角角,它就坐落于星力百货对面，国诚百货的旁边。

“路过，顺便来看看，反正免费！”一位正在美术馆参观“六栋空间”当代艺术作品展的年轻人说。

艺术在贵阳老百姓的生活中只是一个喀喀角角，而本次艺术展名正叫“喀喀角角”。“挺有意思”而且“挺吸引人”，“用我们贵阳的方言很个性”，很多观展的人评论道。

“喀喀角角”，和普通话的“犄角旮旯”同义，8月24日，是这个艺术展开放的第一天。

“喀喀角角”展厅里，有人走马观花，也有人不断拍照；有人讨论画意，也有人静静思索。

“贵州当代艺术被埋藏起来了，从而流失了很多宝贵的东西。在贵州做艺术，地盘小，又缺钱。我们应该放开精神放大胆子！”在展厅角落沉思良久的汪先生终于开口。

从上午10点开馆就陆陆续续来了不少人。“这是贵州第一次有独立策展人策划的当代艺术展！”六栋空间的成员高炽江向记者介绍，一脸扬眉吐气的表情。

在当代艺术迅速窜红后，在中国当代艺术已于世界有了一席之地后，在北京、上海、四川、云南有了大大小小的当代艺术园区当代艺术展出后，贵州贵阳终于诞生了第一个由独立策展人谋划的当代艺术展。尽管这个“第一”只是在中国当代艺术的喀喀角角，尽管这个“第一”也只是贵阳生活的喀喀角角，但这个“第一”的开创意义却非同寻常。贵州并不缺乏艺术家，缺的是本土策展人。

贵州的地理位置以及经济发展等因素都制约着本土当代艺术的发展。“缺少宣传、发展的平台，艺术活动主要以美协为主。像北京、四川等地都有独立的艺术平台”， 高炽江无不遗憾地说道。

近年来，省内大力发展旅游业，“避暑天堂”日益成为共识，充当了贵州的名片。但是贵州的当代艺术又有多少人了解？“云南是旅游、艺术共发展，用两条腿走路”，高炽江说，“四川现在全国当代艺术中处于一个统领位置，统领着商业金字塔和艺术评价标准”。而同处西南地区的贵州，我们的当代艺术陷入了尴尬。

用一条腿走路会不会太累？会不会走不远？

“大城市闹得欢，可与村子无关。”

用两个来概括贵州艺术就是——“边缘”，它远离当代艺术主流，这种“边缘”效应也使得贵州当代艺术被“打入冷宫”。

然而贵州当代艺术也曾有备受瞩望的时刻。80年代的贵州艺术家尹光中、董克俊、蒲国昌等人，都有过个人展览，并产生了很大影响。“这些艺术家的创作特点是朴素，那时他们的创作主要表现为图腾崇拜和历史追溯，他们将这种民族、历史、哲学的元素重新架构，变成朴素的作品。像蒲国昌的当代水墨画，属于金字塔顶尖的作品，他关注人的本身，人就是人，不带任何其他的色彩。”高炽江说道。

而这些艺术传统为何没有很好地延续下来呢？高解释：“大家被框架套上了，脱离不出。类似非洲木雕在欧洲展出的情况。”

19世纪末，非洲木雕以它自然淳朴的风格震撼了欧洲，却因难以突破自我而最终导致了欧洲人的审美疲劳。同样，贵州当代艺术或曾震撼过中国，定性思维却使它难以更好地发展下去。

欣赏者以为贵州的艺术只是代表当地民族的东西，而创作者没有突破框架大胆创新。面对今年中国当代艺术在市场中的骤然失宠，贵州当代艺术没有受到明显的影响。

“大城市闹得欢，可与村子无关。”高炽江这样比喻。

“做好自己的事，世界会因此而改变”

北京的798，上海的莫干山们正在朝商业运作的坦途一路狂奔。相对而言，贵州的艺术群落显得与世无争。但很明显，本次的艺术展有意掺加了商业的成分。

“商业进入艺术，对艺术思想推广有帮助。商业开放和文化开放是一个互动的系统，可以互相促进。”高炽江表示商业确实能增大艺术品的影响力，曾梵志、张晓刚的作品不正是如此吗？或许普通人更愿意通过作品的价格和影响力来确定作品的好坏优劣。 “艺术品的价值说不清，可以是零，也可以是正无限。过程可以表示为：艺术家创作作品→商业推广→大众接受。艺术不是独立在金字塔中的，它需要融入娱乐融入商业。没有社会的认同就会脱离现实。但艺术家创作时只是专心创作，一味考虑买卖是无法创作出好作品的。”

商业是艺术发展中的催化剂，催化剂有时增速有时减速。

“喀喀角角”——六栋空间当代艺术作品展，是这次展览的全称，这次的展览很风光，许多有名望的业内人士参加了开幕式。

“当下正在发生的，并不怪异刁钻的，关注现实反映问题的艺术。”这是本次展览作者定义的当代艺术，并不复杂。在高炽江眼中，庄子是思想的斗士，秦始皇是拿刀的斗士，而画家是拿笔的斗士。

贵州的艺术家该如何规划发展道路，如何让贵州的当代艺术让更多的人了解呢？“做好自己的事，世界会因此而改变”，高炽江如是说。