凯伦：你是怎么把塑形膏弄在家具或者物体上去的，用手?或者用刀?

　　陈可：我是用刀，其实很多是甩，往物体上扔，我弄的时候都会把周围遮起来，要不然会到处都是。我画画的过程是比较长的，激情需要一点点释放，现在这样的开始步骤，我觉得挺过瘾的，可以有一种瞬间的快感。我现在希望自己做东西的过程也能让自己非常的快乐，就像小时候可以拿起一支圆珠笔不知疲倦的画，那时候绘画特别的单纯，就是一种表达，如果某一天恢复到那样一种非常单纯、非常天真的状态，我觉得就是达到了我最想要的。

　　凯伦：我觉得有意思的，就是我看到那种感觉，但我不知道你多大年龄，你是哪一年出生的?

　　陈可：1978年。

　　凯伦：有一些可能是跟你同代的艺术家，我的意思是说你会不会跟他们有同感，就是在今天的社会里面，速度这么快，自己的童年好象很快就过去了，你回到你出生的那个地方，变化特别大，所以有的时候你找不到以前，找不到你长大的那些痕迹，好象是你童年就找不着了。所以就开始关注一些小的时候玩的那一些玩具，是这个意思吗?

　　陈可：我觉得可能跟年龄有关系，我觉得好象有一点点童年已经过去，有一点再回头看的意思，这些东西能让我回忆起小时候特别美好的一些情节，因为我们家搬了，没有以前那个环境了，所有的家具都换了一批。我做这个事也是想让自己满足一下，再回到那个感觉吧。

　　凯伦：如果是这样去做，你觉得这个装置系列会有一个结束点吗?

　　陈可：目前做的东西是想让它做成一个相对完整的家的感觉，我觉得它是一个完整的作品，所以这个作品完了以后，我想不是非得再做这样的。

　　凯伦：说到这是一个完整的作品，这个巨大的装置，这些作品必须在一起才有效果。

　　凯伦：你刚才跟我说，两年之前，2005年，你毕业了，刚到北京来，那时候你说没有市场，从那个时候到今天，我看到你现在作品的价格，有点吃惊，我没想到是这么高，这个会不会影响你做作品的状态?

　　陈可：我曾经有些影响，一些拍卖啊什么的，我曾经特别不能理解，因为那些作品不是我送的，我不知道为什么昨天买了，今天就拿去拍卖，而且可能出来一个特别吓人的价格。我本来的想法是慢慢的，一步一步，按照自己喜欢的事来做，并不想发生这样快速飚升的事情，但它发生了，我也只能承认它的存在。本来和画廊合作，就是不想介入到最后的销售这些方面的环节，我希望能够在作品方面集中注意力。我觉得那些事挺烦的，不想介入。

　　凯伦：但的确有个现实在这里。

　　陈可：对，后来我想，它是另外一个游戏，它和我做东西也没有太多的关系，所以我不用太去想它。

　　凯伦：如果明天假如说你的作品价钱跌了，或者开始流标，你觉得会影响到你的绘画吗?或者你会不会有一点危机感。

　　陈可：对，可能高了就会有这样的危机感，但是它已经在那儿了，我能做的就是把我手中的东西做好，如果出现这样的情况，我觉得只要自己做好了自己那部分工作，也就无所谓了。当然在合作的方面，我也会尽我的努力去控制这个事。但是我觉得这个和大的艺术市场的疯狂，联系非常大。

　　凯伦：你画画快吗?一年大概会画多少幅?

　　陈可：20多幅。

　　凯伦：你现在有没有一个大概的标准尺寸?

　　陈可：没有，大大小小都有。

　　凯伦：我看了电子版的图片，发现你几年以来的作品有一些变化，它是更暗的一些，我觉得一直以来，你的主要风格可能还是像做梦的那种，但现在它有一点点，有稍微心里不安的东西，我不知道，你能不能说说这种从比较甜到比较实在的感觉。

　　陈可：其实我觉得我在画的过程里面，也在不断找自己的内心，因为我的作品是和自己的内心有关系的，我越来越发现，人的性格有很多面，有很深的东西，你可能在这个阶段呈现的是你一个侧面的一些感觉，在另外一个阶段，可能是另外一个侧面。可能在以前，环境也比较单纯，就出现了一种比较单纯的东西。而现在面临的事情更加复杂一点，包括换了一种环境，在超大的城市里有不适应的感觉，目前这些东西反映了自己性格里的另外一面。凯伦：你认为你们这代女艺术家还不够多吗?

　　陈可：对，在数量方面。

　　凯伦：你会有一些意识吗?就是所谓你是女性，对于别的圈子，有的时候这个更有好处，有的时候却有一些障碍。

　　陈可：我没有太明显的感觉，做东西的时候没有太想着这个，其实我不太喜欢那种强调性别的作品，但是我做出来以后，别人就会说好女孩啊，女性的东西，很可能是一种无意中流露出来的，但是做的时候没有想到。大家可能会有一种偏见，觉得女性做的东西没有力量，不像男艺术家作品那样有“分量”，但我不这样认为，我觉得男女思维有一些不一样，所以作品有个人的价值，而且很多女艺术家做的东西，也非常有力量，只是力量的表达方式不一样而已。

　　凯伦：你的个展现在有没有定一个题目?

　　陈可：有，就叫《和你在一起，永远不孤单》，是以前的一张画的名字。

　　凯伦：你能不能描述一下这幅画呢?

　　陈可：这是我来北京以后的第一幅画，画了两个双胞胎坐在一块。可能在画的时候，还是以前的方法，但情绪已经变了，因为我刚来的时候，也觉得挺孤独的。

　　凯伦：你是独生子女吗?

　　陈可：是独生子女。

　　凯伦：没有兄弟姐妹。

　　陈可：没有。那时候如果生第二胎的话就不能工作，就会被开除，我父母就没有再生第二个。我在想这个东西其实对我有影响，小时候就是一个人，自己跟自己玩，后来习惯于一个人的方式。可能这种东西挺影响中国一代人的。

　　凯伦：你会不会认为就是这个原因，你们都会特别关心过去的问题，比方说，我有很多我小的时候发生的事情，我可能有的时候会忘记了，但是我妹妹会提醒我，或者我们坐在一起开始说。

　　陈可：对，我觉得是有这个原因。而且现在因为和父母也不在一块，没有太多的时间和父母聊以前的事情，我做这个作品还有一个想法，就是想让我父母看到，因为我觉得可能中国人不善于表达自己的感情，和父母之间的感情，不太善于用嘴去说，其实对他们很有感情，在这个过程里面，我可以想到以前的事，会觉得很温暖。

　　凯伦：他们从来没有，或者他们根本不知道，他们的女儿是一个比较成功的画家吗?

　　陈可：他们看过我的画，其实也因为相隔比较远，大概知道一点，但是我没有太多的告诉他们。

　　凯伦：你讲到了他们过去的环境，现在说到画的价钱，他们会相信吗?

　　陈可：其实这个不在他们的消费或者是价格的体系里面。我觉得这个东西，他们知道了，也会有一点点的高兴，但是不要知道得太多，太多就不好了。我更喜欢能让他们看到这次的作品。而且，寻找这些东西(家庭旧物)的过程很有意思，我给爸爸打电话，说有没有小时候的东西，因为这些东西都放在箱子里，所以找的过程，我觉得他们肯定也很高兴，发现许多已忘记的东西，过去的那些时光又都回来了，我觉得相当于他们也参与了这个作品，所以也很高兴。

　　凯伦：你觉得他们是不是在不太了解的情况下，他们会替他们的女儿担心，比如艺术家怎么生存?

　　陈可：我毕业的时候，爸爸妈妈想我在大学当老师，后来我选择当艺术家，他们一开始不同意，在他们看来是没有工作的，后来也没办法，他们觉得孩子大了也管不了那么多，但是因为我爸爸是美术老师，我干这个，他还是挺高兴的。但是当职业艺术家，他们很担心，直到现在还在说应该找一个固定的工作。

　　凯伦：我觉得这个也是中国的发展变化太快了，因为他们这代，可能就很难去理解最近的社会，提供什么样的机会，包括你们现在生活的世纪，是永远超过他们的。

　　陈可：是不太想象得到。而且像我们家不是在特别大的城市，是在小的城市里面，这种变化他们确实是不太能够接受，所以我也觉得这种沟通也不是非常容易，我也不能所有的事情都跟我父母说，我只是选择了一下，他们知道这个，可能会比较高兴一点，我就告诉他们。他们可能也能感觉到我还是爱他们，但对我的很多选择他们不一定能够理解，包括选择这样一种职业，或者是家庭的关系，我觉得我做这样一个作品也希望能够回忆共同的东西，达到一种新的沟通吧。