艺术品拍卖市场印证了上述判断。

“新面孔”进场了！

拍卖市场重量级的藏家刘益谦最近很无奈，只要他参与的竞拍，价格总也低不下来，“便宜的东西我买不到”。在他看来，一些拍品买家也是在“瞎抢”，从这些新面孔身上，他看到了十几年前的自己，初涉拍卖市场期间，看到哪件拍品争夺的人多便对其孤注一掷地不懈举牌。

与非典过后“浙商”进军艺术品市场一样，2009年春拍也出现了不少“生猛”的“新面孔”。

但不同的是，在吸取当代艺术的疯狂炒作教训之后，这些新进买家们已经学会如何聪明地选择即安全又能充分保值的艺术品。虽然这些新进买家大多非专业收藏者，但他们都很理智。懂得选择好的东西进行购买。从成交就可以看出，假的、不好的东西明显少有人问津；而好的、精致的拍品，就会遭致拼抢。这也是书画价格竟会逆势上扬的原因。

上世纪90年代在香港佳士得工作过的书画专家石建邦经历过1997年的东南亚金融风暴，当时拍卖行都很害怕，结果拍卖会上高价的东西，不光是艺术品，连珠宝都拍得很好。他认为，这是因为金融危机导致产业的升级改造停顿，产业投资受阻，同时投资回报锐减、投资的品种减少，迫使许多有钱人都拿钱买收藏品。他还强调，这次金融危机还有一个特殊之处，那就是全球金融风暴中国受到的波及较少。

他认为艺术品拍卖与经济危机关系微妙:金融危机也会成为拍卖行业的一个机遇。

北京永乐国际拍卖有限公司总经理董军认为:拍卖市场不仅仅是一个看指数的问题，要看自己喜欢的东西是不是在市场中，如果买家自己喜欢就不会过多地想，到底合理不合理。如果说拍卖公司征集到的拍品有很大的购买潜力，同时又能够把握住这些客户的话，我们是没有必要过分悲观的。

文化消费是“根本”

在拍卖业还有一种相反的观点:文化消费是艺术市场的“根本”，它与社会的通胀预期没有必然关系。

华辰拍卖公司老总甘学军是持这种观点的代表，他说:拍卖虽然是一个商业的活动，但带有精神消费在里面，精神文化消费市场和其他市场一样，在社会其他的投资无门或者无报的情况下，文化消费市场能够有一些特殊的需求。但是总体来讲并不能改变这个市场仍然寄生于大的经济背景的现状，它的繁荣和发展归根到底还是依赖于宏观经济的发展，这是一个根本的东西。

与甘学军持相同观点的还有西泠拍卖总经理陆镜清。他认为，艺术市场的好坏从本质上去看，是不完全取决于金融市场的。相反他认为，从已成交的几场北方重要拍卖会看，艺术市场先于其他经济市场复苏的迹象已露端倪，优秀艺术品在金融危机面前所呈现出来的抗跌性显而易见。

他回顾艺术发展史说，二战后，美国艺术市场的飞速发展；南北朝时期的政治动荡并没有阻碍南北朝烧瓷业空前繁荣；2003年非典之后，中国艺术市场却迅速升温。种种事实说明，当人类对物质的追求达到一定程度的时候，精神层面的需求就会高涨。所以，当政治经济发生动荡的时候，本质为精神属性的艺术市场是最好的避风港。他还认为，将艺术品与房产、股票等同起来是不对的，相反，艺术是完全独立于其他行业的。之所以现在业界总是把艺术市场与房地产市场和股票市场相对照，是把艺术品当投资工具和手段去看的，考虑的是它们的投资性和物质性。

朝阳行业后势空间大

拍卖行业自身所处的发展阶段也是这个行业能够保持乐观的基础。

西泠拍卖总经理陆镜清指出，艺术拍卖业是一个正在萌芽的朝阳行业，从目前每年仅200多亿的拍卖成交总额来看，这个行业的总量还很小，以及它们所具有的精神属性和不可复制性，伴随国家对于文化创意产业的重视逐年加强，中国发达城市正在从工业制造业向文化产业转型的趋势，都说明艺术文化产业的发展空间巨大。“实质上，艺术市场最需要的是信心，不是资金。这是艺术市场的至理明言。”他说。

中国的艺术品市场价位也是有着巨大止涨空间的。北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇说:我们现在用买一辆普通家用小汽车的价钱几乎就能收到一件大师的作品，这样的机会也不是很多的。更何况买到大师精品或者是享受到艺术精品，应当不是每个人与生俱来的权利，原本是少数人的事情。现在我们有这样的机会，相信大多数人如果没有觉醒的话，时间之窗将会关闭。

金融危机给我们的经济生活带来了很大的影响，但人们的精神生活反而更活跃了。