《秋兴诗》为王铎四十一岁时所作，是其成熟期的书法作品。受米芾的影响，这幅作品用笔上下跳跃，体势左右摇摆、纵横飘忽。但王铎用笔更见力度，字的变形更明显，姿态甚多。字的体势多向左下倾斜，如同从空中向下飞行，好似“飞仙”。长长的纵笔中，枯笔飞白时隐时现，如同鬼神，营造出某种“幻”的感觉——种死而复生的景象，正如他所喻：“无中忽有，死后忽活”。王铎的书写，慷慨自如、毫无羁绊，写到最后纸张不够，便改写小字章草，换体非常自然，毫不突兀。最后的章草，字字不连，但写得起伏跌宕、参差错落，流动感极强，足见其掌握古章草的精熟程度。

《草书自书诗》是王铎降清后不久在北京完成的，时年五十五岁。那段时间他常用书法发泄内心愤懑的情绪。王铎以二王的书法为宗，但风格却接近张旭和怀素的狂草，正是在这个时期，这两种迥然相异的风格得到了完美的融合。这幅作品多“棱侧”用笔，顿挫起伏，犹如龙蛇，是王羲之的传统；而自然的圆转笔法、颤动的线条，又带有张旭和怀素的特点。结体奇崛险茂，姿态万千，富于变化。章法恣纵错落而不失法度，笔势连绵流畅且大气磅礴。和早期的行草书相比，这幅作品更加纯熟自然，毫无造作之态，是王铎草书中的佳作。

傅山在明末清初书家中，时人推崇很高，声望极大，其书法美学理论更是影响深远。傅山用笔流畅，又带有几分生拙、率真之气。缠绕如游丝的线条，使字字之间、笔划之间的疏密对比格外鲜明。欹斜反正、相避揖让、纵敛开合的艺术手法，在傅山笔下得到了十分娴熟的运用。

《啬庐妙翰》缭绕错落，反复重叠，连绵不断。不但未感到繁缛，反觉得舒适轻快，自然流畅。其书法点画圆润，沉重稳健。结字用笔圆劲，多用中锋。结构紧凑而简练，内敛外张。从书体上看，有篆书、隶书、行书、行草、小楷、中楷以及傅山自创的大量异体字来书写的“草篆”、“草隶”等；从章法上来看，以茂密为主，以大字、小字、长短来平衡作品，使得作品十分丰富。如用钟鼎文的笔画，写出隶书的方折，将小篆中繁复的笔画融到楷书中去，用生僻的异体字求得字形上的复杂多样，这些都是傅山对书法的崭新贡献。

《草书》风格狂放不羁，深受张旭影响。这幅作品采用中锋圆笔，书写中一意缠绕、翻腾、跳荡。这种震动的用笔，行中有留，放中有收。傅山的草书虽然缠绕连绵，却透露出率性天然之趣。临摹者善学其“绕”，而多失其天真率性一面。这幅作品，是其草书中的杰作，极富收藏价值。

此外，除了石涛、张瑞图、郑板桥等明末清初艺术家外，还有近现代大家齐白石、傅抱石、李可染、黄宾虹、潘天寿等的多幅书画作品，诚邀各位专家光临指导。展览将于7月4日结束。