开幕嘉宾合影

　　2014年5月24日，“异·常之境”群展在北京力利记艺术空间开幕。此次展览邀请了康海涛、刘唯艰、王亚彬、吴海洲、尹朝阳、章剑、张雷7位艺术家的最新力作30余幅。

　　此次是以中青年艺术家为主要观察对象的“风景展览”。所呈现的是“异境”还是“常境”，这些“风景绘画”是艺术家们与中国当代社会、文化以及精神情境之间的一段隐谧对话。

力利记艺术空间董事长张永红（左）与民生现代美术馆馆长李峰（右）

展览现场

展览现场

观众驻足作品面前赏析

观众驻足作品面前赏析

　　杰出的风景绘画主要源于画家们对于“自然之美”的深切体悟，这是艺术史上最根深蒂固的误解之一。无论从中国或西方的绘画历史看，风景绘画的独立，都与复杂的社会变革密切相关。在现当代艺术史中，风景绘画又恢复了孤悬于波涛汹涌的“效应史”之外的灰色身份。最近几年，在中国当代艺术领域中，却悄然出现了一种风景绘画现象：参与其中的不仅是年轻的新锐艺术家，一些成名已久的艺术家也陆续推出了自己的风景主题。作为对当代中国独特的精神困境有过深刻洞察与成功表达的成熟艺术家，他们创作风景绘画的初衷显然各不相同，但在这个不经意间形成的“风景现象”背后，隐含着某些共通的东西。

展出作品： 吴海洲 《准确》 116×78cm 纸板丙烯

展出作品左起： 张雷 《陈曦中的树林》、《被沼泽包围的树林》、《被抛弃的椅子》
116×78cm 纸本油画 2012

展出作品左起： 刘唯艰 《石头3》、《门口的石头》 80×100cm 布面丙烯 2011

章剑展出作品

展出作品： 尹朝阳 《山中》 60×80cm 布面油画 2013

　　在当代艺术情境中，不再有纯粹的风景画家，更不会出现真正的风景画派。但这并不意味着这个“风景绘画现象”，只是一些艺术家暂离“现场”的喃喃自语的偶然汇聚。正如弗里德里希与透纳他们的风景绘画率先预示了一种新型的“浪漫主义”精神，印象派的率先预示了一种疏离于主流价值系统的“现代主义”的个体人格，这个在当代艺术系统的夹缝中自我生成的“风景绘画现象”，或许正是“后金融危机时代”试图真正自立的“中国当代艺术”的前兆。

　　据悉，本次展览持续到2014年6月24日。

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