| | |
| 在体例上，该书主要分为三个部分。首先是对武氏墓地和几座祠堂形制的探讨；然后是本书的主要部分：对武梁祠画像的解读；再次是附录。三者间形成了一个连惯的整体结构。与单独研究祠堂建筑或图像自身不同，巫鸿认为只... |
|
| |
| | |
| 关于抽象艺术讨论的持续升温似乎超出了大多数艺术界朋友的预料，其热度让人想起上个世纪七十年代末、八十年代初关于“抽象美”和“形式美”的大讨论。从2006年底北京“一月当代”画廊主办的“中国抽象艺术研讨会... |
| | |
| 抽象艺术无疑是现代艺术中最为引人瞩目的一种艺术风格和艺术流派，但是如果从艺术史自身的发展逻辑的角度看来，抽象艺术所显示的价值却不仅仅是作为风格和流派的价值，它的意义远大于此。在所有的现代艺术中，抽象艺... |
| | |
| 似乎“80后”这个词现在已经被妖魔化，专门指的是打游戏、看卡通、不靠谱、没有责任感、狂欢式生活的一群年轻人，好像他们就是“80后”。但实际上，这是被市场和媒体所催生的一个概念。上述两种力量非常强大，也... |
|
| |
| | |
| 对于艺术批评，可能我们早期是庸俗的社会学方法，后来大家都在批判。去年深圳青年批评家论坛主题叫社会学转向，与之前的批评方法区别在哪里？虽然我们以前也讨论过弗洛伊德等心理学方法，讨论弗莱、克莱夫.贝尔、格... |
| | |
| 六十年代是无名画会的第一个高潮，也是一个多事之秋，尽管如此，画家们依然乐于陶醉于自己的写生，流连忘返于北京郊区的自然风景，似乎如火如荼的文化大革命并非发生在自己身边，仿佛只是同时代遥远欧洲的另一场运动... |
| | |
| 而与日常生活审美化同步发生的另一现象是审美的日常生活化。有目共睹，当代艺术的日常化日益成为我们今天艺术界的一个热点，它所实践的领域不仅包含了当代艺术的创作，也涵盖了艺术策划、批评和更深层次的理论讨论。... |
|
| |
| | |
| 从卡通一代这个名词诞生之日起，关于它的争论就一直是一个热点问题。在对卡通一代的叙述或研究中，社会语境一直扮演着最重要的地位，认为它是中国经济发展、全球化进程的产物和一种后现代艺术实践，这些诚然很重要，... |
| | |
| 新世纪以来，中国的艺术展览、活动越来越红火，画廊日常性的展示、独立策划人的学术展、各地双年展、博览会、艺术节……可谓摩肩接踵、应接不暇，这些艺术活动特点各异，水平也参差不齐。粗略统计一下，自今年（20... |
| | |
| 这是陈丹青大师在某讲座上回答一位美院学生问题的答案，据说这句话曾被老栗称为“睿智”的回答。“中国牌”的问题在艺术界争论也有十余年的历史了，关于什么是中国牌？为什么要打中国牌？打中国牌的弊端和原因，以及... |
|
| |
| | |
| 自古以来，手工性【1】都是艺术作品得以成立的核心标准之一，无论是欧洲文艺复兴的肖像、波斯细密画，还是中国古代绘画中繁杂的描法、皴法，无不是如此。各家各派的“独门绝技”更是使自己在艺坛中立于不败之地的制... |
| | |
| 在中国的具体语境下，尽管当代艺术的创作在学院中已经占有一席之地，但契斯卡柯夫体系的素描训练依然是教学的重点之一。但是，既然谈论的主题为“实验素描”，那么就必须定义出它独特的创作形式、呈现方式和价值取向... |
| | |
| “双重”一词是我对王春燕和李江两位年轻艺术家的最初印象，时光悄然流逝，今天我依然对他们和他们的创作保持着这样的看法。这个关键词并不仅仅停留在画外“两个不同艺术家”、“两种相异性别”的层面上，更重要的是... |
|
| |
| | |
| 明室》虽然被视为一部关于摄影的理论著作，但却并非通过考证大量经验事实，从而抽象归纳得出结论，亦非首先设定某一理论体系，并通过它进行演绎。巴特将理论阐述与文学描绘和叙事杂糅成一体。延续了更早的《S/Z》... |
| | |
| 西南艺术一直是中国现当代艺术版图中最为重要的领地之一，1980年代初乡土绘画的成果在相当长一段时间内影响，甚至在某种程度上主导了中国当时的艺术潮流。然而，与国际上很多流派自身不断传承的情况相异（譬如“... |
| | |
| 史树青先生是中国现代文物鉴赏的通才，但凡金石、书画、碑帖、古籍版本、青铜器、瓷器、金银器、玉器，乃至考古等等，都有涉猎。而且对宗教、民俗也有深入的研究。史先生1947年经余嘉锡先生推荐，到中央博物院北... |
|
| |