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四川美术学院硕士,主要从事当代艺术批评及艺术史研究,多篇论文发表于《美术观察》、《江苏画刊》、《艺术地图》等刊物。现任高名潞当代艺术研究所学术部主管。
比德·比格尔为前卫(Avant-garde)艺术与现代艺术之间划分了一条清晰的界限,他研究前卫艺术的方法在某种程度上可供我们借鉴。
无论是将85新潮的重点归结为“美术运动”还是“文化运动”,思潮本身的启蒙作用毋庸被置疑。新潮的启蒙总是被拿来与五四运动相比较,并被认为是五四运动的延续。
我们不能将传统仅仅局限于某一种“物质”形式,例如潜在的认为“传统=国画”。
 
进入新世纪的十年中,中国抽象艺术领域有了新的进展,其标志是艺术界提出了有关中国抽象艺术的方法论。
查尔斯·桑德尔·皮尔斯符号学的三分法、运动性、意义的开放性等概念开启了视觉艺术研究的新视野。
作为后殖民主义的一部代表性著作,《东方学》给我们呈现了一部西方如何认识东方的历史。文学、历史与政治纠缠不清的暧昧状
 
正如法兰克福学派以批判起家一样,比格尔的前卫理论也以批判的文学科学为基础。什么是“批判”?批判并不是设立一个非真理的对立面,目的就是否定非真理。比格尔所认为的批判是建立子马克思辩证法基础上的一种认识...
前些日子法院已经给出本案的宣判结果,本想此事就此罢了,孰料刘向东又出《再说明》一文,随引起笔者一些不得不说的想
今年798双年展的青年展取名为“塑造未来”,原以为又是一个“火锅展”,看罢展览前言,方知展览主题为艺术与教育。
 
2003年开展的“中国极多主义”是高名潞先生最完整地一次提出抽象艺术的理论,它是“意派”理论产生的基础。我个人认为“意派”理论的产生基于这样一个问题:中国当代艺术是否可以自己把自己说清楚?我们对中国当...
中国当代艺术史研究的成果,最早呈现在高名潞、周彦、王小箭、王明贤、舒群和童滇著的《中国当代美术史:1985-1986》(2007年再版时改名为《85美术运动》)。高名潞的前言《作为一般历史学的当代美术...
书信越来越成为研究当代艺术史的重要材料。相比那些杂志、报刊等公共媒体夹杂的一丝不苟的文字和心怀叵测的话语,它能让
 
近日看到《对高名潞给法院的“反驳材料”的反驳》一文,发现刘向东依然在为自己的无理取闹做无力的辩解。刘向东在文章中所列22点问题,没有任何的证据(他7月6日提交的两份材料,我将随后写《质证书》给法院),...
邹跃进对于80年代艺术史的书写显然建立在高名潞等人和吕澎、易丹的基础之上。在书写过程中,不无对两者的评价,特别是对高名潞观点评价与引述。在讨论80年代核心部分时,邹跃进将85年黄山会议和前进中的青年美...
新世纪十年中国当代艺术史的发展呈现出了新的态势,其中最重要的就是当代艺术机制的建设,这个机制一方面包括艺术空间、美术馆、画廊、艺术家工作室等实体的建构,另一方面也包括依存于这些空间之下的策展制度、艺术...
 
在川美读书时,便得知批评家王林在1993年写过一篇《奥利瓦不是中国的救星》,至今,这篇文章依然是研究90年代后殖民主义批评现象的重要文献。此次,奥利瓦再次来中国,他的行为和他所面临的环境显然与上次大相...
 
鲍 栋
Bao Dong

丁亚雷
Ding Yalei

段  君
Duan Jun

杜曦云
Du Xiyun

付晓东
Fu Xiaodong

杭春晓
Hang Chunxiao

何桂彦
He Guiyan

刘礼宾
Liu Libin

卢  缓
Lu Huan

鲁明军
Lu Mingjun

盛  葳
Sheng Wei

王春辰
Wang Chunchen

王志亮
Wang Zhiliang

岳路平
Yue Luping

郑  娜
Zheng Na

王  静
Wang Jing

张  娜
Zhang Na

练春海
Arlen Lian

王旭
Wang Xu

陈健强
Chen Jianqiang

周文翰
Zhou Wenhan

陈晓峰
Chen XiaoFeng

陈健强
Chen Jianqiang

廖上飞
Liao Shangfei

翟 晶
Zhai Jing

夏彦国
Xia Yanguo

崔灿灿
Cui Cancan

张桂森
Zhang Guisen

吴永强
Wu Yongqiang

王 萌
Wang Meng

朱小钧
Zhu Xiaojun

康学儒
Kang Xueru

李 飒
Li Sa

蓝庆伟
Lan Qingwei

 
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