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| 自圣西门将“前卫”这一军事词语用于艺术始，人们关于前卫一词指涉物的阐述以及随阐述而起的误解就屡见不鲜。人们似乎已经习惯于以“前卫××”、“××前卫”的造词模式催生新的文化、艺术生态指涉概念，并以其为文... |
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| 中国传统文化带有十分强烈的“道德主义”/“伦理主义”倾向，这从一定程度上决定了当代中国人整体具有反叛人格，也就是革命倾向。再加上封建制度的长久霸权，以致于中国人先天浸染上了奴才特质。尽管经辛亥革命、五... |
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| 中国批评界至少在一点上与西方批评界不同，那就是“口水战”的频频发生。这一点“不同”可以说是中国批评界的一大“特色”。浓浓的唾液味是口水战最易被围观者觉察的标识。它通常以“学术争论”为开端，以“人身攻击... |
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| 中国当下诸多艺术批评者的批评基于以下几个错误的前提、轻率的判断：第一、用媚俗、情色、卡通、商品、消费等词语概括当下艺术的总体特征，由此得出当下时代是一个颓废、倒退的时代；第二、将年轻一代视为浮躁、肤浅... |
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| 十年左右的时间里，中国人相继宣告进入现代化、中国特色社会主义、市场经济时代，随此改革开放的一系列成果，中国艺术也相继宣告进入图像、资本、传媒时代。伴随着一系列社会变革和文化变革，中国社会各界（包括艺术... |
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| 文化系统的问题人们似乎并不能即刻发觉，然而，摆在眼前的事实与现象却发人深省。因真理所引发的“话语权争夺”在历史上比比皆是，但在今日华夏因老与不老（也就是因年龄）而引发的话语权争夺实属罕见。可想而知，... |
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| 数日来，艺术界内人士乃至艺术界外人士谈论最频繁的话题莫过于“资本与艺术”。 艺术家、艺术史家、艺术理论家、批评家、策展人、赞助商、企业老板、大明星等都不约而同注视到资本与艺术的暧昧关系。资本对艺术地干... |