| 艺术批评为何要抵制资本强权 | |
| 纵观自五十年代以来的中国知识分子历史，可以说退化和蜕化是它的显著特点。准确说就是前辈知识分子的退化，后来者的代代蜕化。这就是当代中国无大师的现象原因。在极左黑暗专制统治下没有退化的只有陈寅恪、沈从文、... | |
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| 丑化中国人形象的艺术必须弃绝 | |
| 在当今中国画坛，有这样一群画家，说起来，他们的画艺并不高明，大多属无笔触的薄画法，但所画的人物形象却特别刺眼：无论大人小孩，单个还是成群，一例光头、板寸，穿中山装，着土布衫。最奇怪的是面部表情也一样，... | |
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| 资本何尝霸权？ | |
| 数日来，艺术界内人士乃至艺术界外人士谈论最频繁的话题莫过于“资本与艺术”。 艺术家、艺术史家、艺术理论家、批评家、策展人、赞助商、企业老板、大明星等都不约而同注视到资本与艺术的暧昧关系。 | |
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| 从中西之分到资本之争 | |
| 自1978年以来，中国当代艺术的发展已然经历了三十年的风雨。从星星画展、85新潮美术运动开始，学习西方现代艺术成为中国艺术发展的直接动力。这不但是一个空间性的现象，同时也与20世纪早期中国艺术... | |
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| 当代艺术应有道德底线是否遇到拐点尚待商榷 | |
| 当代艺术指二战后以观念艺术为主导的艺术思潮，但它是一个庞杂的思想和社会体系(包括哲学上的后现代思想和市场、展览、策划机制等)，要求打破艺术与生活、艺术媒介自身、艺术创作过程与结果的所有传统界线，是一种... | |
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| 个体价值不容抹煞 | |
| 对中国当代艺术的价值判断离不开对于现代性的认识,问题在于对现代性如何认识，这个问题之所以在中国美术界成为值得争论的问题，原因有两个。 | |
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| 当代艺术本土化的虚构性 | |
| 各种风格迥异、反差极大的作品共置一堂，呈现出前所未有的混杂和暧昧。诚如许多评论所指出的，这次展出是各种艺术理念和各种现实力量相互冲突相互妥协的产物。但如果透过政治、经济等表层因素来看，这实质上是当下文... | |
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| 日本当代艺术有望走出低迷 | |
| 相同的文化背景使日本艺术品得到了中国内地、台湾地区以及韩国买家的赏识，精明的买家瞄准市场竞相购入价值被低估的日本当代艺术品，这种趋势目前正从日本周边地区向全球蔓延。 | |
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| 恶炒日韩当代艺术影响中国当代艺术？ | |
| 目前中国当代艺术已是新兴艺术市场中最热的板块，而摆在各拍卖公司面前的现实问题是，中国当代艺术品的征件比较困难。因此，从长远的发展战略上看，香港佳士得率先抬高日韩当代艺术的价格标杆，也就为目前处于低价的... | |
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| 中国当代艺术海外市场新版图 | |
| 近几年来国际艺术品市场中刮起了一阵中国当代艺术的旋风，专家们称之为国际市场中的“中国热”。2005年“中国热”不断升温。 | |
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| 公共性与公共艺术 | |
| 当代艺术的公共性，最重要的内涵是艺术的社会性和艺术的民主性，它首先表现为对一个社会的基本文化价值观和公众人格的应有的尊重，它应该具有对那些无名的广大观众的一片爱心，真实地表现人，深刻地触及带有普遍性的... | |
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| 中国当代美术应该关怀谁？ | |
| 中国当代美术应该关怀谁？回答当然只有一个——民众。然而，当面对这样的答案时，我的内心却不安起来。很显然，就关怀者与被关怀者的关系而言，被关怀者毫无疑问地处于弱势的地位，而关怀者的优越感，使那些即便是善... | |
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| 中西之争的强弱之实 | |
| 世纪之交，中国的文艺界硕果累累——1999年蔡国强在48届威尼斯双年展上获得金狮奖，2000年剧作家高行健获得诺贝尔文学奖，同年李云迪获得肖邦钢琴奖。这样三项国际艺术界的最高奖一时集中于华人身上的现... | |
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