| 现代性焦虑与新世纪中国文化输出 | |
| 现代性是当代中国文化发展中一个争论不休的学术前沿问题。“现代性”是什么呢？在我看来，只有将现代性放进传统和现代（旧与新）之间的紧张关系中，或者将现代性放在世俗性与神性的关系网络中，才能弄清楚其基本内... | |
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| 萨奇:中国当代艺术下一个Boss? | |
| 在英国男人眼中，萨奇是个让人艳羡的角色。这个曾经的广告业巨头，如今是被誉为“20世纪美第奇”的收藏界大佬。在2007年美国资深艺术类杂志Art News(《艺术新闻》)推出的全球顶尖收藏家200强榜单... | |
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| 亚洲新艺术史的写作 | |
| ：“亚洲”在20世纪像一只断线的风筝，当我们试图重新建立一种和传统的联系时，这无异于是一种“招魂”。传统已经无法决定今天的亚洲了，这更多的是一种亚洲知识分子的乌托邦或者乡愁意识，亚洲各大城市基本上已经... | |
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| 本土情境与全球话语 | |
| 国内的《画廊》杂志在1994年第4期以“从威尼斯到圣保罗——部分在京的批评家、艺术家谈中国当代艺术的国际价值”为题所刊发的内容，从“中国话题”、“国际话题”、“国际规则”、“国际价值”、“后殖民主义”... | |
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| 90年代中国现代艺术新趋向 | |
| 中国艺术在90年代之后发生了根本的转变，我们再一次清楚地看到文化的断裂，而我们试图硬性给艺术归纳的连续性在中国近代以来的历史中一次又一次地遭到破碎，文化的连续性发展得不到保证，使人无法达到具有构建能力... | |
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| 重叠与融合——日本当代美术 | |
| 日本在近代经历了两次外来文化的大规模入侵，如果说19世纪末明治维新的文明开化还在某种程度上受制于封建国粹势力的顽固抵抗的话，那么，伴随着第二次世界大战的战败以及美军占领而涌入的西方文化尤其是美国文化，... | |
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| 中国美术馆为何杜绝当代艺术 | |
| 综观中国美术馆07年度的152次展览，全由各级政府、美协画院、美院包揽了举办权，包括62个人展览都以官方名义举办，其内在权钱交易的潜规则更不言而喻。令人无法接受的是，在152次展览中，居然没有一次上... | |
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| 中国当代艺术的“国际化”状态 | |
| 在以西方艺术为标准的世界艺术体系中，中国艺术历来处于边缘的，非主流的位置。传统中国画虽然有着博大精深的独立艺术语言，却因为虚无缥缈的深奥哲学和不同于西方的材料及创作观念而被西方的艺术史所忽略，难以得到... | |
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| 中华文化在海外的移植和分异 | |
| 中国传统文化，是中国境内各民族文化及其与外来文化不断交流、整合和发展的汇萃。她的中和、兼容汇通等特质，使她能够以非排他性在其他文化区域中生存，并以其特有的中和气质向外潜移默化地渗透流传，既可以融合于... | |
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| 尤伦斯——未来中国的艺术园丁？ | |
| 一切的出发点源于热爱，如果人们质疑尤伦斯夫妇斥资两个亿在中国当代艺术的核心腹地创立他们的UCCA的目的与初衷，那么他们只会两手相牵真诚愉快的给你讲述“一个小男孩的故事”（尤伦斯先生童年与中国的机缘和眷... | |
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| 美国艺术市场谈访录 | |
| 画廊、艺术家和收藏家，形成了一个艺术市场生态系统，或者说一个圈子。这个系列文章的中心话题，就是这个圈子中的事件和动态、关系和互动，乃至观点和牢骚，等等。 | |
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| 蔡国强：在纽约楼顶眺望中国艺术 | |
| 蔡国强：没有单个对我影响巨大的艺术家，而是所有的艺术几乎同时进入的，一下就发现了那么大的空间，于是就觉得原来艺术可以乱搞———这是我后来的说法，当时还没有讲到这么简单。就好像禅宗式的顿悟，“他妈的，原... | |
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| 西方霸权下中国艺术的慎思 | |
| 对于中国文化艺术的当代与未来，我也有深切的关注与忧虑。不过，我的想法不大相同。读了这一组论述，我的忧虑更加深了。暂时搁下我手头的工作，马上写这篇文字表达我对这个重要问题的坦诚意见，期与大陆艺术界诸先进... | |
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