| 卢沉谈水墨的发展与创新 | |
| 早在７０年代，他就率先提出中国水墨要向现代艺术借鉴，提出水墨发展要多元化，重视画家的个性和自由创造，为中国水墨画铺开了一条漫漫变革之路。 | |
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| 关于中国画艺术的回顾与展望 | |
| 理论上：二十世纪关于中国画的几次大论争，是中国画艺术发展的一笔财富。创作上：“群峰并起”不是二十世纪中国画界的一大遗憾，而是一大进步。 | |
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| 构筑工笔画的“未来性” | |
| 不容回避的前提，是必须补上文化这一课，必须找回艺术家的精神深度，必须维持一种积极的超越状态——既抵制功利世界的诱惑，又拒绝意义世界的自我中心化和绝对化。这不仅是工笔画摆脱“媚俗”、“匠气”等“过去式”... | |
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| 当代文化语境下中国水墨画的发展 | |
| 在当代文化的语境下，中国画的发展必须对下列问题进行思考：从独善其身进入兼济天下的层面，根本上改变个人经验和个体生命观照这一模式，进入当代鲜活的生命状态，当然在这过程中仍然要保持个体意识，发扬涵盖在中国... | |
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| 当下文艺批评的致命缺陷 | |
| 那些一味吹捧、肉麻抬轿的文字，那是称不上批评的，充其量可以将其归入广告。 | |
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| 从“中国画”到“实验水墨” | |
| 不知不觉中，批评家们似乎保持了某种默契，将“中国画”改名为“水墨画”，曾经为概念和名称争论不休的那些经历似乎烟消云散，现在大家热衷于追寻“水墨”的意义及可能性，对“水墨”这一概念确信不疑。作为一个既成... | |
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| 传统工艺美术的当代性 | |
| 传统工艺美术是传统文化的一部分，也是传统艺术的一部分。在今天，我们对这种传统艺术和传统文化给予关注，其目的是什么呢?仅仅是为了对历史的纪念和颂扬吗?或是以历史成就作为今天傲人的资本吗?不是，或者说这样... | |
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| 传统工笔画可以介入“当代”吗? | |
| 当德国“新表现主义”、法国“新具像主义”、意大利“超前卫”艺术以后现代的方式重新证明架上绘画的价值之后，中国传统绘画样式能否利用传统系统中的绘画资源实现类似的转换与证明，便成为我们今天思考中国画发展的... | |
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| 笔法的失落――当代中国画衰落探因之一 | |
| “笔墨等于零”引起的争议至今还在进行中，但对于中国画衰落这个事实，争议就小多了。齐白石以后的任何一位中国画家如要称作大师，都会有人提出非议。原因何在？ | |
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| “罗尔纯现象”是谁的悲哀？ | |
| 价格和价值严重背离、作品长期被学术界和市场忽视的“罗尔纯现象”以其悖谬性质疑着艺术界，是谁造成了“罗尔纯们的悲哀”？中国画坛还有多少“罗尔纯”？ | |
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