| 视觉传播：成像技术、知识形态与艺术批评 | |
| 对传播现象的研究还没有上升为一门学科以前，人们往往关注知识的内容及其概念演变的历史，而很少有人认识到，知识形态其实还受制于传播技术与手段的发展。 | |
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| 超越审美之维——尹吉男访谈 | |
| 我还是更认同文化史学者这样的身份，而且他是不管研究古代还是当代，都要具备当代思考能力的这样一个文化史学者，他的研究和思考都要和当代的文化、生活发生一种关联。但从个人兴趣来讲，我是比较喜欢视觉艺术的，对... | |
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| 当代人物画的发展路径 | |
| 中国人物画具有久远的历史和辉煌的成就。与世界艺术史上其他国度的人物题材绘画相比，中国的人物画以其精神境界的超迈和艺术形式的自由，在人类数千年绘画之林中独具风采。从我们民族的绘画历史进程看，不同历史阶段... | |
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| 精神被技术奴化：数字化语境下的绘画创作 | |
| 当代的艺术格局是多元混杂的，呈现出媒介多变、文化多元、观念多样的特征。面对数码媒体及网络艺术的强烈冲击，有些人一度认为“绘画已经死亡”。 | |
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| 从“打倒文人画”到“中国元素”的泛化 | |
| 在许多当代艺术家和批评家眼里，视觉意义上的“中国元素”已经成为当代艺术本土化的标志性内容。“中国元素”随着2008北京奥运会的落幕进而成了大众流行的公共话题。在这样一个读图的时代，视觉意义上的“中国元... | |
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| 数像时代艺术何为:我对“图像转型”的反思 | |
| 世纪之交，中国艺术批评开始大谈图像，一方面宣传中国社会已进入图像时代，另一方面认为艺术即图像，中国艺术的当代变化就是图像转型。 | |
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| 面孔只是符号 | |
| 在当时的中国社会里，光头形象多多少少有一些叛逆的意思。为什么会做光头形象？以前一般就是用几个理由来回答：第一，自己是光头，所以画起来很自然；第二，画光头等于是剥夺了张三、李四个人面貌出现的可能性，也就... | |
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| 当代艺术中的“丑态图像” | |
| 当代艺术目前已经成为中国艺坛的大热门。虽然对中国的当代艺术可以从许多角度进行讨论，但是，中国当代艺术近年在海内外艺术品市场的“神勇”表现还是颇令人“瞠目结舌”、“匪夷所思”。 | |
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| 图像与叙事：叙事与知识分子的小叙事者身份 | |
| 一个在理论话语的贫困中被放大、夸饰的视图时代似乎蹒跚到来了。视图理论认为：后工业文明的高科技发展逐渐把社会公共意义的提取转向视觉化，也就是说，凡是在不同程度上被打入商业领地的消费文化在高节率的程度上挤... | |
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| 重审绘画——绘画还剩下什么？ | |
| 再度讨论「绘画」这个问题，或多或少反映了自1990年代中开始失去title的当代绘画，这几年似乎在英、美、德等国又渐渐有蠢蠢欲动之势。 | |
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| 以批评为视角：图像何以成为问题？ | |
| 时下有一颇值得玩味的现象：在拍卖行，艺术被称为艺术，而在研究、批评文本中，却更多称图像。事实是，拍卖中叫图像是唯恐不经济，而研究中称艺术怕显不学术。 | |
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| 当代绘画的审美陷阱 | |
| 当前，“视觉冲击力”已经成了许多画家获取画面现代感和招引观者视线的一个关键法宝。绘画作品感染人首先是从视觉感受开始的，强调“视觉冲击力”似乎是天经地义的事。 | |
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| 体验与批评语境 | |
| 从文化批评的角度来看，评论美术现象、美术实验和审美形态的重要性自然超过了对审美自身的批评。但只要存在美术，艺术性和审美价值仍然是美术批评不可分割的内容，甚至是核心内容。 | |
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